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alguna música que el muchacho pudiera interpretar y que le tranquilizara, no
que le despertara aún más. El maestro, amigo personal del conde y admirado
por él, se apresuró a satisfacer el deseo del noble. Compuso un Aria con
variaciones y ornamentaciones para clave de doble teclado, concretamente
treinta variaciones sobre un tema. El conde, agradecido, entregó al maestro
una tabaquera y cien luíses de oro, posiblemente los honorarios más altos que
recibiera el compositor en su vida. Desde entonces el conde Von Kaiserling le
pedía al joven: “Querido Goldberg, tócame una de mis variaciones”.
Cuando Goldberg, interpretaba dichas arias, Kaiserling descansaba.
Bach había creado una música hecha para disipar la preocupación que
ahuyentaba el sueño; una música que consiguió, tras los ajetreos en la corte o
en el trabajo o en el amor, la reconciliación con uno mismo a través del letargo
que provocaba la somnolencia 654 .
Sin alejarnos de las composiciones de Bach y sus publicaciones,
encontramos el Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach, libro familiar de
música con las piezas musicales que más gratas, íntimas o importantes les
fueron. En él figura la primera composición de la que procede el Aria y, por
tanto, las Variaciones anteriormente mencionadas. En su portada, ladeado a la
derecha, Johann Sebastian Bach anotó el título de tres de los libros que
constituyeron su biblioteca. Uno de ellos, su Anti Melancholicy, recoge la
tradición, que conocemos desde la Edad Media, que afirmaba que la
melancolía, el miedo a la muerte y la bilis negra, podía combatirse ejercitando
la propia voluntad. Para ello era preciso tratar el alma, prepararla para aceptar
el paso inevitable hacia Dios, atenuar el miedo y domeñar la flaqueza. Y para
esto, uno de los remedios más efectivos debía ser la música, el arte
inaprensible y por tanto, vehículo ideal para la comunión con Dios, con la
posteridad y con la muerte. En la ilustración relativa, vemos la tapa delantera
del susodicho libro y la palabra arriba mencionada: Anti Melancholicy 655
Estudiando su obra 656 , encontramos un complejo sistema musical, donde
los aspectos emocionales eran representados de forma altamente descriptiva
654
Cañas, Mª Teresa, artículo publicado en la revista Axis, diciembre de 2005. Sección de médicos y
artistas
655
Cfr. Addenda iconográfica. Imagen nº 30
656
Jorge A. Torres. La Música como ciencia. Revista de arte y estética contemporánea Mérida
Enero/Junio 2009. p.106
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