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La relevancia de este hecho, tuvo un repercusión ciertamente inusitada,
pues lejos de quedar en el olvido, se mantuvo la tradición de que la música
podía ser beneficiosa para el tratamiento de la melancolía y la depresión hasta
el mismo siglo XIX, donde el pintor belga Emile Wauters (1846-1933) retratará
La locura de Hugo van der Goes en 1872, en la que recalca la fuerza
psicológica de la música para tratar la enajenación mental. Wauters,
influenciado por la tesis de su hermano acerca de la locura de Van der Goes, lo
retrata en el monasterio de Rode Klooster, en las garras de su depresión
melancólica, mientras que los varones jóvenes cantan para aliviar el ánimo. La
intervención del padre Thomas, como nos muestra la pintura, es cuanto menos
curiosa, pues observamos, que la actitud del abad es de total convencimiento,
seguro de lo que esta haciendo y de lo beneficioso de los sonidos, esperando
una reacción inmediata del enfermo.
En la ilustración de Wauters, determinamos el detalle del rostro de Van
der Goes y la escena en si, que muy probablemente, no fuera del todo fiel a la
realidad, aunque las fuentes del pintor belga eran muy fiables. Si nos
convencemos de la veracidad de lo retratado, el tratamiento in situ que se le
aplicó a Van der Goes es ciertamente insólito, ya que el lugar donde se
desarrolla la escena es en el propio monasterio donde el pintor flamenco
estaba recluido, y como tal santuario de oración, cualquier manifestación
sonora instrumental, estaba muy lejos de las normas cristianas establecidas
para dichos centros. Nada que objetar al coro de novicios, pero ¿y los
instrumentistas? Tanto sus ropas como sus instrumentos (una lira y una
vihuela) son incoherentes dentro del conjunto musical. ¿Qué tipo de música
acompañan estos juglares? Indudablemente religiosa, pues era improbable que
los novicios conocieran el repertorio madrigalesco que comenzaba a despuntar
como máximo exponente de la música profana a finales del XV.
Es lícito pensar entonces, que se pudieron contratar a grupos de
instrumentistas para realizar las terapias musicales dentro de los monasterios,
que era donde se encontraban los enfermos, aunque es más fácil aseverar que
los lugares destinados a la curación de enfermos mentales, como los
manicomios, contaran con dichos grupos y con cantantes entre su plantilla,
siendo entonces el repertorio más flexible y variopinto, según, evidentemente,
el tipo de afección mental de cada paciente.
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