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afectos, los cuales se concebían como estados racionalizados y podían ser
generados y estimulados por los sonidos. La idea consistía en que ciertas
figuras siempre evocaran emociones específicas. Fue un concepto estético
derivado de las doctrinas griegas y latinas de la retórica y la oratoria, la cual se
proponía describir cómo codificar dichas emociones y cómo estos códigos
inducían emociones en el oyente.
En primer lugar sería conveniente contextualizar el punto de partida de
los pensadores, compositores y humanistas barrocos.
En su origen, la palabra Affectus, fue una traducción de pathos y
designaba un estado emocional inducido externamente (provocado en este
caso por un músico) La vinculación de la música a “estados emocionales
específicos” fue un fenómeno registrado desde los tiempos de la cultura griega.
Es importante recordar algunas de las consideraciones hechas por Platón y
Aristóteles en este sentido. Entre otras muchas cosas Platón afirmó que la
música “representa la armonía divina en movimientos mortales… de un
orden que rige alma y mundo” (Fubini, 1988) 651 Aristóteles por su parte se
refirió a la música en el Libro VIII de La Política, y señaló la importancia que
ésta podía ejercer en la educación de los jóvenes. Este apartado, ya ha sido
estudiado en capítulos anteriores de esta tesis con especial atención.
En la época barroca la preocupación por los estados emocionales,
alcanzó algunas de las más refinadas y complejas teorizaciones de la historia
como observaremos a continuación. El compositor barroco planeaba el
contenido afectivo de cada obra, sección o movimiento de la misma, por ello
esperaba una respuesta de su audiencia basada en la misma apreciación
racional del significado afectivo de su música. Muchas veces dicha apreciación
quedaba baldía, pues no todo el público que iba a escuchar las obras era
entendido en la materia, sin embargo, los más, eran verdaderos expertos, pues
en muchos casos se trataba de buenos instrumentistas y compositores
aficionados. Encontramos pues testimonios de la época que confirman la
importancia de los afectos para los compositores y teóricos barrocos. Giulio
Caccini (1550-1618), nombrado en el capítulo anterior y miembro de la
Camerata florentina, y el inglés Charles Butler (1559- 1647) autor inglés,
651 Fubini, Enrico. La Estética musical desde la Antigüedad hasta el siglo XX. Alianza Editorial. Madrid
1988
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