Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

periodo, pues gracias a ellos se estableció un lazo íntimo con el tratamiento
que adoptaron, que no fue otro que la terapia musical.
3.2 FARINELLI. LA VOZ CURATIVA EN LA CORTE ESPAÑOLA
Felipe V de Anjou (1683-1746) padecía prolongadas depresiones. No
hablaba en períodos largos de tiempo, su mirada era triste y opaca, como
resignada y sus movimientos escasos y lentos. Apenas comía, y dormitaba a
ratos pero con signos de velada zozobra. Además, la muerte de su hijo y
sucesor Luis I, y de su mujer Maria Luisa Gabriela de Saboya, lo sumieron en
la más auténtica desesperación 639 .
Volviéndose a casar, con una entusiasta, inteligente y ambiciosa italiana
llamada Isabel de Farnesio (1692-1766), su vida dará un giro ciertamente
significativo. Habiendo sido tratado por varios médicos sin ningún resultado
positivo, y llevados estos por la desorientación e impotencia de resultados
vanos, Isabel de Farnesio, melómana empedernida, observando a su esposo
durante largas jornadas, llegó a la conclusión, que la única forma de atenuar la
crisis depresiva, eran la música y el canto, ante los que Felipe se había
mostrado siempre receptivo. Resolutiva y enérgica, doña Isabel pidió a su
entorno italiano el mejor cantante de su país para curar a su esposo. Por
entonces, los cantantes más afamados en la corte italiana eran los castratti,
hombres que se les castraba a temprana edad para mantener una voz
femenina, registrada entre soprano y contralto, pero impulsada por los fuertes
pulmones de un tórax masculino. Así, y de acuerdo con algunos médicos que
compartían el entusiasmo de esta técnica curativa (terapia musical), contrató
oficialmente a un castrado para que cantase ante el Soberano.
El cantante enviado a España fue Carlo Broschi (1705-1782), que se
hacía llamar Farinelli, por el maquillaje enharinado que se aplicaba para sus
representaciones operísticas. Llegó a la península con 32 años en 1737 y una
carrera de prestigio a sus espaldas, reconocida por compositores y
compañeros de escena que no dudaban en postrarse a sus pies y prestar
absoluta pleitesía al talento del cantante. A su llegada a la corte, impresionó no
solo su extraordinaria voz, sino también su elegancia y jovialidad, su esmerada
639 Tomás Cabot, Josep. Artículo. La voz que curaba reyes. Revista Historia y vida. Nº 500. Año XLI,
p.96-103
329