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Untitled - Fundación de Historia Natural Félix de Azara

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Soria 2. Avances en el estudio… | Alina Álvarez Larrain et al. 379<br />

a forma <strong>de</strong> las bases y asas, tipo <strong>de</strong> pasta y acabado <strong>de</strong> superficie– entre las ollas<br />

y pucos empleados para enterrar a los niños y los fragmentos cerámicos encontrados<br />

en los pisos <strong>de</strong> ambos recintos, nos permite hipotetizar que, o bien transcurrió<br />

poco tiempo entre la finalización <strong>de</strong>l uso <strong>de</strong> los recintos, su<br />

sedimentación y la realización <strong>de</strong> los entierros, o bien se trata <strong>de</strong> prácticas tecnológicas<br />

<strong>de</strong> larga perduración; ambas posibilida<strong>de</strong>s no se excluyen mutuamente.<br />

Sobre la utilización <strong>de</strong> las estructuras domésticas como área formal <strong>de</strong><br />

entierro<br />

Habiendo escrito las estructuras y evi<strong>de</strong>ncias que darían cuenta <strong>de</strong> activida<strong>de</strong>s<br />

productivas, <strong>de</strong> consumo –fogón, lascas <strong>de</strong> retoque <strong>de</strong> obsidana, pozo– y <strong>de</strong><br />

<strong>de</strong>scarte –secundario o primario– en el sitio Soria 2, así como el uso <strong>de</strong>l mismo<br />

como área formal <strong>de</strong> entierro, ahora discutiremos algunas implicancias <strong>de</strong> la<br />

redundancia y diversidad <strong>de</strong> activida<strong>de</strong>s en un espacio estructurado.<br />

Todavía no sabemos cuál es la distancia en el tiempo que separa estas diferentes<br />

formas <strong>de</strong> uso, ni tampoco la relación histórica –filiación biológica, relación<br />

cultural, etc.– entre los constructores originales <strong>de</strong> los recintos y aquéllos<br />

que realizaron los entierros. Por tal motivo, nuestras interpretaciones se encuadran<br />

<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> estas limitaciones.<br />

La reutilización <strong>de</strong> los recintos para fines funerarios es significativa en lo que<br />

se refiere a la construcción <strong>de</strong>l espacio por parte <strong>de</strong> las socieda<strong>de</strong>s tempranas<br />

(Cortés 2005; Raffino 1977). Esta elección pudo haber materializado el tejido <strong>de</strong><br />

una memoria grupal que afirmaba la relación histórica –real o imaginaria– entre<br />

la comunidad, el paisaje y los constructores originales <strong>de</strong> los recintos. Esta construcción<br />

podría enten<strong>de</strong>rse en términos <strong>de</strong> territorialidad y <strong>de</strong> integración i<strong>de</strong>ológica<br />

<strong>de</strong>l grupo a partir <strong>de</strong> la referencia a un pasado fundacional, con<strong>de</strong>nsado<br />

en la figura <strong>de</strong> los antepasados (Hod<strong>de</strong>r y Cessford 2004). La memoria social,<br />

pudo haber regulado las prácticas <strong>de</strong> inhumación, dictando su repetición, continuidad,<br />

ubicación. De la misma manera pudo haber regulado otras prácticas<br />

cotidianas, como el <strong>de</strong>scarte, la limpieza <strong>de</strong> los recintos y la práctica ritual vinculada<br />

al uso <strong>de</strong> alucinógenos.<br />

A<strong>de</strong>más, los ritos funerarios constituyen una ocasión (sensu Gid<strong>de</strong>ns 1995)<br />

estrictamente pautada que contribuye a la reproducción i<strong>de</strong>ológica y a la estructuración<br />

<strong>de</strong> las relaciones entre los sujetos. Esto por varias razones: (1) implica<br />

una cosmovisión y símbolos compartidos por el grupo; (2) varios <strong>de</strong> estos símbolos<br />

codifican las relaciones sociales que mantienen los participantes <strong>de</strong>l ritual<br />

entre sí; y (3) el rito es una institución, es <strong>de</strong>cir una práctica recursiva que introduce<br />

cierto grado <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n y <strong>de</strong> predictibilidad en la vida social.

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