CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

CORAÇÃO INDÔMITO
18.03.54
(“The wild heart”). Inglaterra-EUA. 51. Direção, Produção e Roteiro de Michael
Powell e Emeric Pressburger. História: novela “Gone to Earth”, de Mary Velly.
Fotografia em tecnicolor de Chirs Chalis. Elenco; Jennifer Jones, David Farrar,
Cyril Cusak, Esmond Knight e outros.
“Coração indômito” é um filme decepcionante. Quem assistiu a outras
realizações da dupla Michael Powell-Emeric Pressburger, quem viu “Narciso
negro”, “Neste mundo e no outro” e “Sapatinhos vermelhos”, certamente
poderia esperar algo mais do que uma película falsa e pretensiosa. Nesses três
filmes, esses dois cineastas, embora não revelassem talento excepcional, se
fizeram notar pela inteligência, pelo apuro técnico, pelo sabor algo novo de
suas fitas, e pelo excelente emprego do tecnicolor, Graças à colaboração do
extraordinário fotografo Jack Cardiff, devemos considerar “Narciso Negro”
como a primeira película em que o tecnicolor foi empregado de maneira
realmente funcional, valorizando o seu conteúdo dramático, sem falar na sua
beleza plástica.
Podíamos esperar, portanto, pelo menos um bom filme. A mediocridade
da última realização dos dois cineastas — “Os contos de Hoffman” — não nos
impedia de esperar uma película à altura de seus primeiros filmes. “The wild
heart” não correspondeu às expectativas. Certamente o fato de se tratar de uma
produção dos Estudios Selznick influiu de maneira decisiva na sua qualidade,
mas também Michael Powell e Emeric Pressburger não estavam em um dos
seus momentos mais inspirados. Nota-se, por exemplo, que a escolha da
história deve ser atribuída em grande parte a Selznick, pois é bem do seu estilo
o conteúdo. De qualquer forma, porém, mesmo com a presença de Selznick,
seria possível realizar-se um bom filme, se Pressburger e Powell não se
curvassem como o fizeram.
A pior coisa do filme é a sua história, uma novela de Mary Velley, cuja
ação transcorre em uma região montanhosa e retirada da Inglaterra. Trata-se de
argumento completamente banal, que a escritora procurou valorizar,
impregnando-o com questões de magia, superstição etc.
Escrevendo o cenário e depois dirigindo a fita, seus realizadores
procuraram captar esse espírito, que a novela pretendia possuir. Para isso,
usaram de todos os recursos de sugestão de que o cinema é rico, mas é claro
que nada conseguiram. A base era falsa, completamente falsa, e nada se podia
fazer. Além disso, preocupado com o “clima” do filme, eles descuidaram do