CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

O PREÇO DE UM HOMEM
05.05.54
(“The naked spur”). EUA. 52. Direção de Anthonny Mann. Produção de William
Wright. Roteiro de Sam Rose e Harold Jack Bloon, música de Bronislau Kaper.
Fotografia de William Mellor, em tecnicolor. Elenco: James Stewart, Janet Leigh,
Robert Ryan, Ralph Meeker e Millard Mitchel. Metro. Em exibição no cine Metro
circuito.
Cot.: Regular Gen.: Western
“O preço de um homem”, atual cartaz do cine Metro, é uma película sob
muitos aspectos paradoxal. Indiscutivelmente atrai e merece ser vista, mas
possui certas limitações, que lhe roubam boa parte do valor. Formalmente é um
“Western”; tem todos os elementos essenciais a esse tipo de filme, mas se
analisarmos com mais cuidado, veremos que muito se aproxima de um policial
de fundo psicológico.
A idéia central do filme é bastante curiosa. Um homem sai em busca de
um criminoso, cuja captura lhe proporcionará um prêmio de cinco mil dólares.
Entretanto, quando ele está prestes a alcançar o assassino, surgem dois outros
indivíduos que o auxiliam na captura e, depois, exigem que o prêmio seja
dividido por três. Antes de qualquer coisa, porém, eles precisam levar para a
cidade de onde fugira, o criminoso, que se aproveita então para explorar a
ambição de cada um daqueles homens, provocando disputas entre eles, e os
incita a ganhar o prêmio sozinhos.
Entretanto, o problema complicou-se ainda mais com a roteirista Sam
Rolse e Harold Jack Bloon não souberam aproveitá-lo como deviam. Tentaram
com honestidade definir psicologicamente cada personagem, tornando
adequados atos de cada um às suas respectivas personalidades, mas
evidenciando pouca experiência, não souberam levar isto até as suas vítimas
conseqüências. Emaranhados na trama que eles próprios criaram, confundiramse,
perderam o senso da proporção e da continuidade orgânica, prejudicando o
valor de sua obra, que, no entanto, não deixava de apresentar interesse.
Entretanto, o problema complicou-se ainda mais com a escolha de
Anthonny Mann para dirigir o filme. Sobre esse cineasta dos mais estranhos,
gostaríamos qualquer dia de escrever uma crônica especial. Podemos, no
entanto, defini-lo de maneira breve, afirmando que ele nem sempre tem o senso
da medida e jamais se conforma com a mediocridade dos cenários que lhe dão,
o que o leva a ser demagógico em algumas ocasiões. Além disso, na sua
preocupação pela forma, ele nem sempre é muito claro e necessita sempre que