CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

TRÊS HISTÓRIAS PROIBIDAS
10.06.54
(“Tre storie proibite”). Itália. 52. Direção de Augusto Genina. História de Mario
Genina, Vitaliano Brancati. Roteiro dos mesmos e de vários outros cenaristas nas
duas primeiras histórias. Roteiro de Sandro de Feo e Yvo Petrilli. Fotografia de G.
R. Aldo. Música de Antonio Veretti. Elenco: Lia Amanda, Gabrielle Ferzetti e Isa
Pola; Antonella Lualdi e Enrico Luigi; Eleonora Rossi Drago, Gino Cervi, Frank
Latimore. Produção da Electra Film. Exibido no Festival da Art.
Cot.: Bom Gen.: Histórias
Se “Outros tempos”, apesar de muito mais subdividido, apresentavam
uma certa unidade que nos permitia analisá-lo conjuntamente, o mesmo não
sucede com “Três histórias proibidas”. Como aconteceu com “Três histórias de
amor”, os trechos desse filme são absolutamente autônomos, e devem ser
analisados separadamente. O único ponto de ligação entre eles é o fato de suas
três protagonistas terem tomado parte no famoso acidente, realmente
acontecido, da queda de uma escada velha, onde se encontravam centenas de
moças à espera de um emprego. Esse mesmo acontecimento serviu de base
para que Giuseppe De Santis realizasse uma das grandes obras do cinema
italiano moderno — “Roma às onze horas” — em que o acidente serviu como
centro polarizador dos vários dramas de cada uma daquelas moças. Em “Tre
storie proibite”, porém, esse ponto de contacto é puramente acidental e
arbitrário.
A primeira história é de base psicanalítica. Uma menina é violentada por
um amigo de seus pais. Passam-se os anos, ela torna-se uma moça, mas a
memória do sucedido marcou profundamente seu temperamento, deixou-a
dominada por complexos. Partindo daí, Genina e Brancati narram sua fita com
firmeza e senso da realidade, sendo prejudicados apenas pelo desempenho de
Lia Amanda, atrizinha piegas e melodramática. Salientemos ainda, que o
caráter essencialmente psicológico e de grande complexidade da narração não
se enquadravam com o estilo pesado e simples de Genina, um dos autênticos
representantes de neo-realismo fenomenológico, o que também impediu que o
filme se realizasse plenamente.
A segunda história é a mais fraca de todas e também foge ao estilo de
Augusto Genina. Trata-se apenas de uma comediazinha sem maior significado.
No último conto, porém, o realizador de “Céu sobre o pântano” pôde dar
largas a todo o seu talento. Com seu estilo mas macio, a enquadração larga, o
corte preciso, o ritmo lento e a perfeita noção da montagem cinematográfica,