CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

JUVENTUDE PERDIDA
24.01.54
(“Juventu perduta”) Itália 47. Direção e história de Pietro Germi. Roteiro de Mario
Monicelli, Pietro Germi e outros. Música de Carlo Rustischelli. Fotografia de
Carlo Montuori. Elenco: Carla del Poggio, Massimo Girotti, Jacques Sernas e
outros. Lux Mar Filmes. Em exibição no Cairo.
Geralmente não analisamos nestas colunas um filme em reprise.
Abrimos no entanto uma exceção para “Juventude Perdida”, de Pietro Germi,
por vários motivos. Realizada em 1947, esta é a segunda fita de Pietro Germi (a
primeira foi “Il testimone”) e a primeira em que ele realmente se salientou.
Aluno do Centro Experimental de Cinema, ele é um cineasta ainda muito
jovem, que depois realizaria “Em nome da lei” e “O caminho da esperança”,
duas películas extraordinárias. Além disso estreou nesta semana um outro filme
seu, “A cidade se defende”, que muito promete, e, em vista da coincidência de
apresentações, resolvemos analisar o que estava sendo reprisado para facilitar o
julgamento do segundo.
“Juventude perdida” pouco fica a dever aos dois grandes filmes que logo
depois ele realizaria. A total surpresa com que essa fita pegou a crítica
universal talvez tenha prejudicado um pouco o Julgamento que então se imitou
sobre ela. Não se podia admitir que um diretor quase estressante realizasse uma
película impecável; mas hoje, que já conhecemos bem o talento de Germi, não
podemos negar o grande valor desse seu filme. Naquela ocasião talvez lhe
faltasse ainda um maior desembaraço na utilização dos recursos formais e ele
ainda se prendia um pouco demais a uma estruturação preestabelecida ao
realizar o filme; mas é inegável que já então estávamos em presença de um
grande diretor.
Essa sua segunda fita trata de um problema social dos mais graves, o do
impressionante aumento da criminalidade entre os jovens, depois de terminada
a guerra. Um longo período de falta de liberdade e domínio do fascismo,
seguido pelo grande conflito, provocou não só dificuldades econômicas, como
também a decadência moral do povo, que durante anos assistia diariamente a
uma total inversão de todos os valores. A juventude, naturalmente, foi a mais
prejudicada por essa crise, e é isso. que Pietro Germi nos mostra com toda
clareza e senso da realidade. Como é norma no movimento neo-realista, ele não
lança nenhuma mensagem nem procura encontrar as soluções: ele coloca a
questão apenas, integrando-a perfeitamente no drama que seu filme põe em
foco.