CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

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entrada tem sido livre. Entre os filmes programados, salientamos “A Bandeira”, de Julien Duvivier. Ontem, foi exibida em versão integral a obra-prima de Carné, “Boulevard do Crime”, As sessões são às 17 h e 20 h 30.
TRÊS HISTÓRIAS PROIBIDAS 10.06.54 (“Tre storie proibite”). Itália. 52. Direção de Augusto Genina. História de Mario Genina, Vitaliano Brancati. Roteiro dos mesmos e de vários outros cenaristas nas duas primeiras histórias. Roteiro de Sandro de Feo e Yvo Petrilli. Fotografia de G. R. Aldo. Música de Antonio Veretti. Elenco: Lia Amanda, Gabrielle Ferzetti e Isa Pola; Antonella Lualdi e Enrico Luigi; Eleonora Rossi Drago, Gino Cervi, Frank Latimore. Produção da Electra Film. Exibido no Festival da Art. Cot.: Bom Gen.: Histórias Se “Outros tempos”, apesar de muito mais subdividido, apresentavam uma certa unidade que nos permitia analisá-lo conjuntamente, o mesmo não sucede com “Três histórias proibidas”. Como aconteceu com “Três histórias de amor”, os trechos desse filme são absolutamente autônomos, e devem ser analisados separadamente. O único ponto de ligação entre eles é o fato de suas três protagonistas terem tomado parte no famoso acidente, realmente acontecido, da queda de uma escada velha, onde se encontravam centenas de moças à espera de um emprego. Esse mesmo acontecimento serviu de base para que Giuseppe De Santis realizasse uma das grandes obras do cinema italiano moderno — “Roma às onze horas” — em que o acidente serviu como centro polarizador dos vários dramas de cada uma daquelas moças. Em “Tre storie proibite”, porém, esse ponto de contacto é puramente acidental e arbitrário. A primeira história é de base psicanalítica. Uma menina é violentada por um amigo de seus pais. Passam-se os anos, ela torna-se uma moça, mas a memória do sucedido marcou profundamente seu temperamento, deixou-a dominada por complexos. Partindo daí, Genina e Brancati narram sua fita com firmeza e senso da realidade, sendo prejudicados apenas pelo desempenho de Lia Amanda, atrizinha piegas e melodramática. Salientemos ainda, que o caráter essencialmente psicológico e de grande complexidade da narração não se enquadravam com o estilo pesado e simples de Genina, um dos autênticos representantes de neo-realismo fenomenológico, o que também impediu que o filme se realizasse plenamente. A segunda história é a mais fraca de todas e também foge ao estilo de Augusto Genina. Trata-se apenas de uma comediazinha sem maior significado. No último conto, porém, o realizador de “Céu sobre o pântano” pôde dar largas a todo o seu talento. Com seu estilo mas macio, a enquadração larga, o corte preciso, o ritmo lento e a perfeita noção da montagem cinematográfica,
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