CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

NEO-REALISMO EM FOCO
31.07.54
Uma revista italiana, de cinema, publicou as respostas que três diretores
italianos fizeram à seguinte pergunta, que lhes foi dirigida: “Não pensa que se o
cinema italiano tivesse de abandonar o neo-realismo em seus múltiplos
aspectos, isso significaria a renuncia a aprofundar uma forma de linguagem na
qual se basearam os sucessos artísticos e comerciais do cinema italiano neste
após-guerra?”.
A resposta de Alberto Lattuada (“Moinho de Pó”, “O bandido”,
“Mulheres e luzes”) foi a seguinte : “Renunciar representa certamente o perigo
que a pergunta tão bem formulou. Eu desejaria, contudo, acrescentar que o
termo neo-realismo deve dar-se latitude mais ampla, no sentido de que o
realismo se expressa nos modos e com os estímulos os mais diferentes, desde
fabula até à crônica, do desenho animado ao filme cômico. O importante são a
constante procura da verdade e as reações suscitadas no espírito do espectador.
O neo-realismo permanece claramente uma bandeira de defesa contra a
banalidade”.
Allessandro Blaseti (“Um dia na vida”, “Quatro passos além das
nuvens”, “Fabiola”, “Outros tempos”, etc.) respondeu assim: “Estou persuadido
de que a sincera, leal e mesmo humana observação da realidade — da nossa e
portanto universal — constitui, não apenas a base, mas também a própria
essência do nosso sucesso, no confronto de cinematografia tendenciosas ou
tradicionais. Mas estou também persuadido de que, o clamor desse sucesso se
deveu ao clamor dos fatos que relatávamos e dos quais o mundo fisicamente
ainda vibrava. Não devemos alimentar a ilusão de repetir esse sucesso,
lembrando que somente poderemos tornar a alcançá-lo pelo caminho da
sincera, leal, humana e corajosa participação nos sofrimentos, ânsias e
esperanças da humanidade de nossos dias”.
Por fim, Mario Soldati (“Pequeno mundo antigo”, “Eugenia Grandet”,
“A insatisfeita”, “Heroínas e bandidos” e outros) respondeu: “Os sucessos
artísticos e comerciais do cinema italiano destes últimos anos são,
principalmente, sucessos de após-guerra. Quero dizer que todo o após-guerra
suscita determinada reação e que na Itália essa reação deu vida ao neorealismo.
O problema, por conseguinte, consiste menos em abandonar o
caminho até aqui percorrido, do que, de preferência, em ir para a frente, em
chegar do neo-realismo à verdade. Hoje em dia é patente a tendência à
involução”.