CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

PARIS É SEMPRE PARIS
20.03.54
(“Parigi é sempre Parigi”). Itália. 50. Direção de Luciano Emmer. Roteiro do
mesmo e de Sergio Amidei. Elenco: Aldo Fabrizzi, Ave Ninchi, Lucia Bose,
Marcelo Mastroianni, Franco Interlenghi e outros. Distribuição da Art. Em
exibição no Opera e circuito.
“Paris é sempre Paris”, o filme de Luciano Emmer atualmente em
exibição na Cinelandia, é anterior a “Garotas de Praça de Espanha”,
apresentado no ano passado em S. Paulo. Nessa fita, o antigo documentarista
procurou reeditar o êxito de “Domingo de Verão”, usando da mesma técnica de
narração e do mesmo estilo, mas não foi feliz, constituindo-se seu filme em
uma comediazinha bem intencionada, mas bastante inexpressiva.
Em “Parigi é sempre Parigi”, todas as limitações de Luciano Emmer se
tomaram mais evidentes, enquanto que as qualidades se obscureceram. Todos
os defeitos, todas as imperfeições, que se faziam notar em “Domingo de
Verão”, mais tarde, em “Garotas de praça de Espanha”, estão presentes e
aumentadas neste seu filme, enquanto que de suas melhores coisas há apenas
vestígios.
A tendência de Emmer para a caricatura, para a superficialidade das
observações psicológicas, a falta de dinamismo e de vida em seus personagens,
o escasso uso dos recursos do cinema — de tudo isso pode ser acusado “Paris é
sempre Paris”. Indiscutivelmente, o discípulo de Alberto Castellani teve nesse
filme sua realização mais medíocre.
Nessa película, ele procura nos contar, dentro dos cânones do neorealismo,
a história da viagem a Paris de um grupo de italianos. Em torno dessa
idéia central, gira o filme. Como ele já fizera em “Domenica de Agosto” e
depois faria, mas com mais sentido de unidade, em “Ragazzè della piazza
d’Espagne”. Emmer nos conta ao mesmo tempo a história de vários
personagens, cujas aventuras muitas vezes se, entrecruzam. Toda a película se
baseia na observação de fatos humanos cotidianos e de tipos curiosos, na
narração de acontecimentos ora cômicos, ora românticos, de maneira leve e
despretensiosa. Sua ação, porém, se passa inteiramente em Paris, e, ao que
parece, Emmer não se sentiu muito à vontade com isso. Não podemos notar
nesse seu filme a naturalidade, a humanidade simples de suas outras
realizações. As situações são geralmente falsas, tendendo para as
simplificações injustificadas e para a chanchada; e todos os demais defeitos que
citamos acima estão presentes nessa fita, que o bom desempenho do elenco,