CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

5 POBRES NUM AUTOMÓVEL
07.11.54
(“5 poverie in un automobile”). Itália. Direção de Mario Mattoli. Roteiro de vários
colaboradores, sobre história de Zavattini. Distribuição da Áurea Filmes. Em
exibição no Bandeirantes e circuito.
Cot.: Péssimo No gênero comédia: Mau
O cinema italiano do após-guerra apresentou ao mundo o realismo
social, chamado arbitrária e erradamente de neo-realismo. Essa forma de
expressão, embora mantivesse alguns caracteres constantes, não chegou a se
constituir em uma escola, já que cada diretor se manifestava de forma diferente,
o que não impedia de muitos serem autênticos. Uma das maneiras do realismo
social se apresentar foi a comédia, que tem seus mestres em Renato Castellani e
Luciano Emmer. Tivemos então filmes como “Sob o sol de Roma”, “Domingo
de verão”, “É primavera”, “Primeira comunhão”, “Garotas de praça de
Espanha”, o recente “Pão, amor e fantasia” e alguns outros, em que a
humanidade, o espírito de observação, o caráter de crônica, o tom de sátira
conjugado a um certo romantismo, a exuberância peninsular e o fundo social
podem ser apontados como principais características.
Ao lado desse cinema autentico, porém, proliferou um gênero cômico
que, procurando explorar o êxito daquelas películas, caiu na chanchada, no
pastelão e na ridicularia, “5 pobres num automóvel” é um exemplo disso. Narra
as aventuras de cinco pessoas que compram um belíssimo automóvel, com o
dinheiro ganho na loteria, e depois usam-no cada dia um. Na mesma película,
portanto, temos cinco histórias, ligadas por um automóvel. Que histórias,
porém? O que Mario Mattoli nos apresenta são cinco contos aborrecidos, mal
feitos, piegas, tolos, sem graça, sem finura, em tom de pastelão. Depois de
quinze minutos, ficamos irritados com tanto mau gosto.
Entretanto, não poderia ser de outra forma. O diretor Mario Mattoli
rivaliza-se com os piores cineastas do mundo; o roteiro do filme é péssimo; sua
fotografia e sua música de má qualidade; os atores em grande parte medíocres,
sendo que os talentosos nada poderiam fazer com papeis como os que lhe
foram dados para interpretar. Eduardo De Filippo e Aldo Fabrizi são exemplos
típicos do que afirmamos.