CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

INGLESES E ITALIANOS
22.05.54
Em artigo recente, o “Times”, de Londres, fez curiosas e interessantes
observações a respeito do cinema italiano, de seu futuro comercial e de suas
relações com a Inglaterra.
Depois de afirmar que a cinematografia italiana foi a mais ativa da
Europa no ano de 1953, prediz o famoso jornal que provavelmente dentro dos
próximos dois anos os italianos tomarão a iniciativa da formação sobre o
continente de um “pool” de co-produção, equivalente — em campo
cinematográfico — à comunidade carbo-siderurgica, conseguindo assim
superar — através da cooperação das várias industrias cinematográficas
européias as atuais dificuldades tarifarias; segundo o “Times”, uma
cinematografia européia assim organizada poderia contar potencialmente com
25 milhões de espectadores, contra os 160 milhões da indústria norteamericana.
Em seguida o articulista faz algumas considerações que provavelmente
não agradarão aos italianos, embora não sejam totalmente destituídas de
fundamento. Afirma ele que, depois de ter conseguido ganhar uma maior
quantidade de dólares com a difusão da sua produção dublada em inglês através
das grandes cadeias de projeção dos Estados Unidos, o cinema italiano já está
usando e usará mais ainda dos tais dólares para introduzir os mais conhecidos
astros de Hollywood nos seus filmes, aumentando assim a sua popularidade.
Finalmente o “Times” passa a falar das relações italo-britânicas,
afirmando em certo momento: “os italianos notam com certa preocupação que
os ingleses, tanto no campo cinematográfico como em muitos outros, se
mostram muito arredios em assumir empenhos para aquela co-produção
européia sobre a qual acima falamos”, e reconhece enfim que “Técnicos e
críticos britânicos opõem resistência à introdução no mercado inglês de filmes
italianos dublados”.
Perguntaremos agora: têm razão os ingleses em agir assim? A resposta
parece-nos simples: sob o ponto de vista das co-produções eles estão
absolutamente certos, se considerarmos o problema da autenticidade e do
caráter nacional da obra de arte; com referência à distribuição dos filmes, não
concordamos com eles.