CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

DESEJO ATROZ
14.09.54
(“All I Desire”). EUA. 53. Direção de Douglas Sirk. Roteiro de James Gunn e
Robert Blees, baseado em uma novela. Música de George Gersheson. Fotografia
de Robert Guthrie. Produção de Ross Hunter. Elenco: Bárbara Stanwick, Richard
Carlson, Lori Nelson, Maureen O’Sullivan, Lyle Bettger e outros. Produção e
distribuição da Universal. Em exibição no Ritz e circuito.
Cot.: Regular No gênero drama: Idem
“Desejo atroz” é um típico melodrama norte-americano, superficial e
algo pretensioso, mas que não se deixa envolver totalmente pelo
sentimentalismo barato. Conserva sempre certa dignidade, devida
especialmente ao diretor Douglas Sirk e ao desempenho do elenco,
sobressaindo-se a notável Bárbara Stanwick.
Na história reside a maior falha do filme, embora oferecesse numerosas
oportunidades a um bom roteirista, caso este procurasse criar algo novo,
partindo da idéia básica da novela. “Desejo atroz” é um dramazinho burguês
por excelência. Bárbara Stanwick vive na teia o papel de uma atriz de teatro,
que abandonara o marido, duas filhas e um filho menor, em uma longínqua
cidade do interior, para dedicar-se a vida teatral. Dez anos mais tarde, por
ocasião da formatura de uma de suas filhas, ela recebe uma carta da formada,
convidando-a a passar alguns dias na cidadezinha. A atriz aceita o convite, mas
sua chegada provoca uma série de incidentes, que no final se resolverão da
forma esperada. Como vêem os nossos leitores, o ponto de partida do filme não
é mau, perfeitamente possível realizar-se uma película digna, com essa base.
Entretanto, James Gunn e Robert Blees, conhecidos pela sua
mediocridade, escreveram um roteiro de, péssima qualidade, embora correto
tecnicamente. Do começo ao fim do filme, mantiveram-se na observação
superficial e completamente ausentes da realidade das personagens. Estas
foram reduzidas a meros clichês, sem nenhuma vida, sem continuidade
psicológica. As situações foram resolvidas geralmente de forma esquemática
ou então recorrendo ao absurdo, como aconteceu no final, quando lhes pareceu
necessário encontrar uma “solução de alto conteúdo dramático”.
Curioso, também, é observar a filosofia burguesa da fita. Embora a atriz
seja a heroína da fita, sua vocação artística é completamente condenada, assim
como a da filha. Ao mesmo, tempo, porém, o filme recusa teoricamente o
convencionalismo (de que ele está eivado), o medo do falatório alheio e a
subserviência à “gente bem”, o que não deixa de ser paradoxal.