CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

ANTHONY PELLISSIER
10.10.54
Procuramos ontem traçar as linhas mestras da conduta psicológica e
passional dos personagens de “Tormento da suspeita”, cuja personalidade é
analisada no filme em função do desaparecimento misterioso de uma jovem
estudante. Complexos, recalques, paixões, sentimentos e desejos, são
apresentados então, naquele ambiente burguês e medíocre da cidadezinha
inglesa do interior.
Filme tipicamente inglês, não possui a universalidade das grandes
realizações, mas é uma película digna e autêntica. Se a analisarmos do ponto de
vista formal, não diremos que é impecável, pois afinal é a forma que dá o
último e definitivo toque na obra de arte. Entretanto, é preciso concordar que
tanto o roteirista Lesley Storn como o diretor Anthony Pellissier demonstraram
capacidade. O primeiro, possuindo diante de si uma história complexa, cheia de
nuanças, difícil de levar à tela, logrou no entanto, plenamente, o seu intento.
Embora obrigado a narrar uma sede de incidentes paralelos e nem sempre com
muita continuidade no tempo, logrou imprimir à fita perfeita unidade
dramática. Na descrição das personagens evitou toda simplificação, o mesmo
fazendo com a formulação dos problemas.
Quanto a Anthony Pellissier, seu trabalho merece nossa atenção. Diretor
quase ignorado, conhecíamos dele um filme curioso, “Sublime inspiração”
(“The rocking horse wi.ner”), baseado em um conto de James Joyce, que só
não foi bem sucedido devido a um roteiro desordenado e nem sempre
convincente. O estilo de Pellissier, no entanto, já nos impressionou naquela
ocasião. Pela sua capacidade de criar ambiente e pelo relativo formalismo de
sua montagem, lembra um pouco Carol Reed. Evidentemente, não podemos
ainda fazer um julgamento mais aprofundado sobre esse diretor, do qual só
vimos duas películas, exibidas com grande intervalo entre si. Todavia,
chamamos a atenção dos nossos leitores para ele. Em “Tormento da suspeita”
seu estilo de narração inicialmente nos chocou. Usava de primeiros planos e de
movimentos de câmara com excessiva freqüência. Aos poucos, porém, fomos
nos inteirando da absoluta funcionalidade dessa técnica. Desde o começo da
fita, o roteirista deixa o espectador na dúvida sobre a verdadeira participação
do professor no desaparecimento de sua aluna. Era preciso, portanto, criar um
clima de insegurança e suspeita, e foi isso que Pellissier conseguiu
inicialmente. Além disso, manteve o público em constante tensão, não
deixando em momento algum que o ritmo da fita decaísse. E seu interesse pelos