CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

MORBIDEZ E PERFEIÇÃO FORMAL
29.11.54
Em nossa última crônica, enumerávamos, resumida e esquematicamente,
as características fundamentais da obra de Clouzot. Todas estão presentes em
seus filmes, mas em cada um salienta-se um aspecto. “Le courbeau” era uma
crítica amarga e velada à sociedade, um estudo psicológico e social impiedoso
e preciso; em “Manon” ressaltava o erotismo e o desespero; em “Le salaire de
la peur”, seguindo a linha de seus demais filmes, o que salta à vista é a
morbidez e o fatalismo.
Compreenderemos “O salário do medo” através dessas duas palavras, às
quais acrescentaremos a perfeição formal. O leitor provavelmente já sabe qual
é o argumento do filme. Não vamos repeti-lo. Diremos apenas que a película se
divide em duas partes: a apresentação daquela miserável e perdida vila
petrolífera de Las Piedras, com seus habitantes estrangeiros vagabundos e
desclassificados, e depois a acidentada viagem daqueles quatro homens em
dois caminhões conduzindo a carga mortífera de nitroglicerina.
Algumas pessoas têm achado exagerado o filme, principalmente no que
diz respeito à apresentação da vila. Não vimos esse exagero. O que nos pareceu
demasiado, isto sim, foi o pessimismo de Clouzot. As situações o as
personagens que ele nos apresenta são absolutamente autenticas. A humanidade
de Gérard, Bimba, Jo e Luige é tão grande que penetra em nosso ser. Aqueles
homens dominados pelo medo e pelo desespero, riem, choram, tremem,
morrem, são fanfarrões, violentos, impiedosos, amam-se e ignoram-se em uma
sinfonia de sentimentos e de paixões, que a situação, em que são colocados
inesperadamente, põe à luz integralmente. Embora lamentavelmente cortado e
mutilado na cópia que está sendo apresentada no Normandie, o filme nos deixa
em continua tensão, integram-se naquele ambiente mórbido e fatalista. A morte
acompanha o filme do começo ao fim, desde os letreiros, até as seqüências
finais do poço de petróleo, do esmagamento e morte de Jo e da valsa final. Esta
última seqüência, muita gente não a compreendeu, mas na realidade era a única
solução possível dentro do espírito da fita. Gérard tinha de morrer. Na
concepção fatalista de Clouzot, isto já estava predeterminado, mas em um
cumulo de impiedade e de sadismo, era necessário que de morresse ao som de
uma valsa alegre e brilhante.
“O salário do medo”, portanto, embora excessivamente pessimista
mórbido e fatalista, é um filme absolutamente autêntico, servindo como um
documento da miséria do nosso mundo. Trata-se de um filme fora do comum,