CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

AMORES DE LUCRECIA BORGIA
28.11.54
(“Lucrece Borgia”). França. 1953. Direção de Christian-Jaque. Roteiro do mesmo
e de Jacques Sugurd. baseado em argumento de Cecil Saint-Laurent. Fotografia de
Christian Matras. Música de Maurice Thiriet. Cenografia de Robert Gys.
Figurinos de Marcel Escoffier. Elenco: Martine Carol, Pedro Armendaris,
Massimo Serrato, Valentine Tissier, Amoldo Foá, Christian Marquant e Louis
Seigner. Produção franco-italiana da Ariane Filmsonor. Distr.: Art. Em exibição
no Art-Palacio e circuito.
Cot.: Fraco Caract.: Imoralidade e pompa
Sob um ponto de vista estético e mesmo considerando apenas seu
caráter de divertimento, “Os amores de Lucrecia Borgia” é um filme fraco.
Depois da versão de Abel Gance, está película de Christian-Jaque nada possui
de novo, nem consegue chegar ao nível da anterior. Isto, porém, não significa
que só possua qualidades negativas. A fotografia de Christian Matras, que
procurou visivelmente levar para a tela os tons e as formas dos pintores
renascentistas, a excelente cenografia de Robert Gys, os figurinos de Marcel
Escoffier, e em segundo plano a música de Maurice Thiriet e o desempenho de
Pedro Armendaris, devem ser levados em conta a favor do filme.
Entretanto, como realização global, “Lucrece Borgia” não convence.
Constitui-se apenas numa imoralidade muito triste, (Note-se que, se negamos
valor artístico ao filme, não é por puritanismo, pois consideramos a arte,
enquanto arte, separada da moral, e elogiamos muito nestas colunas filmes
como “Ultima felicidade” e “Le blé en herbe”). A reconstituição histórica é
falsa. O roteiro trata a história e os personagens de maneira convencional e sem
o mínimo toque de realidade. A figura de Lucrecia Borgia não convence
enquanto figura humana e enquanto interpretação. Martine Carol está muito
longe de representar uma Lucreele aceitável. E na direção Christian-Jaque está
deslocado, embora tenha sido ele quem decidiu realizar o filme. Ele já não é
um diretor de primeira classe. Revela sempre em seus trabalhos um
desequilíbrio, uma incapacidade de imprimir um ritmo uniforme e crescente
aos seus filmes, uma falta de vigor, que são, no entanto, compensados pela
leveza de estilo, pela inteligência, pelo uso funcional das cenas panorâmicas e
da cenografia, por uma finura maliciosa. Dessa forma ele fracassa nos filmes
dramáticos, como “Sortilégios” (onde desperdiçou um roteiro de Prevert) e
acerta na comédia maliciosa, do tipo de “Essas mulheres” ou “A favorita do
Barba-Azul”.