CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

NOITES DE CIRCO
30.05.54
(“The clown’s evening”). Suécia. 53. Direção e Roteiro de Ingmar Bergman.
Fotografia de Sven Nykvist e Hilding Vlandh. Música de Karl Birger Blomdhal,.
Produtor: Rune Waldekranz. Elenco: Harriet Andersson, Ake Gronberg, Hasse
Ekman, Anders Esk, Gudrun Brost, Annika Tretow, Gunnar Bjornstrand e outros.
Produção da Sandrew. Em exibição no Jussara.
Cot.: Muito bom Gen.: Drama
“Noites de circo” é um filme tão extraordinário quanto desequilibrado.
Mas do que é belo, ele é impressionante, deixando o espectador arrasado com o
seu pessimismo e obrigando-o a pensar. Filme sueco, nem sempre o
compreendemos perfeitamente, não só porque as reações psicológicas, a
maneira de agir e de pensar daquele povo nórdico são muitas vezes
completamente diferentes da nossa, como também pela linguagem
cinematográfica extremamente pessoal e típica de Ingmar Bergman.
“Noites de circo” é a décima segunda película desse cineasta, sendo que
todas as demais, inclusive “Jogos de verão” e “Verão com Mônica” não foram
apresentadas no Brasil. Vimos dele apenas o roteiro que escreveu para “A
mulher e a tentação” de Gustal Mollander. Geralmente ele é considerado, ao
lado de Alf Sjoberg, como um dos maiores diretores suecos, e esta sua última
fita, embora não fosse completamente bem sucedida, veio comprovar esse fato.
Conforme seu próprio nome o está dizendo, a fita de Ingmar Bergman
focaliza a vida da gente do circo. Não há nela nenhuma pretensão de abranger
tudo o que se pode falar a respeito do circo, como teve Cecil B. De Mille.
Tratando-se de um filme completamente diferente. O circo é pobre e quase
falido, atravessa aldeias da Ascania sem muito sucesso e todos os seus
personagens estão cansados, desanimados. Ingmar Bergman procurou apenas
mostrar-nos a sua miséria, a sua mediocridade, o seu falimento. Em volta do
diretor do circo, de sua amante e de um ator de teatro cínico e aproveitador,
Bergman construiu um dos dramas mais violentos, mais pessimistas de quantos
temos vistos no cinema, e se não dizemos que o filme é trágico, é porque lhe
faltam aqueles elementos de unidade e de equilíbrio que seriam necessários.
De fato, esta é a grande falha da fita. Bergman dirigi-a com raro
brilhantismo. Seu estilo, tipicamente sueco, dá mais importância à enquadração
e ao movimento de câmara, do que à montagem propriamente dita, mas os
resultados que alcança são excelentes. Embora ele use em profusão de todos os
recursos formais do cinema, não podemos acusar sua fita de formalista,