CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

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companhia também tem os direitos autorais de “Voz do vilão”, “Mar morto” e “Amantes da penha”.
CORAÇÃO <strong>DE</strong> MULHER 26.06.54 (“Un marito per Anna Zacheu”). Itália. 53. Direção de Giuseppe de Santis. Roteiro original de Gianetti, Laurani, Zavattini e De Santis. Fotografia de Otello Martelli. Elenco: Silvana Pampanini, Massimo Girotti, Amedeo Nazzri, Umberto Spadaro e outros. Produção de Forges D’Avanzatti. Em exibição no Jussara. Cot: Regular Gen.: Para adultos De Santis vem se revelando um diretor irregular cheio de altos e baixos. Entretanto, depois de vermos “Roma às onze horas”, um filme realmente extraordinário, esperávamos que ele se firmasse definitivamente. Estávamos enganados, “Un marito per Anna Zacheo” veio prová-lo. De Santis continua um diretor em quem não se pode confiar. De uma coisa, porém, podemos estar certos, quando formos assistir a um filme do diretor italiano, estaremos diante de uma película absolutamente pessoal. É o caso de “Coração de mulher”, uma de suas mais fracas realizações. Nesse filme apenas não se apresenta com muita evidência caráter panfletário da obra de De Santis, que tem como grande preocupação o problema social, sob o ponto de vista marxista. A luta de classes está presente, nessa sua última fita, não só no cerne de seu tema, que é o das mocinhas que perdem a honra, como em vários diálogos esparsos. Mas De Saitis não insiste muito nessa questão. Aliás, em “Un marito per Anna Zacheo” o diretor de “Trágica perseguição” não insiste em nada. Nessa fita, em cujo roteiro ele contou com a colaboração de Zavattini, Gianetti e Laurani, estão presentes todas as suas tendências (inclusive para a realização de uma obra de arte ...), mas nenhuma delas é levada até às suas últimas conseqüências. Já o roteiro do filme é desequilibrado, sem unidade de ação ou de clima. Além de sua estruturação não ser das mais brilhantes, em certos momentos ele tende para a crônica romântica, em outros para a comédia, em outros para o melodrama, para o realismo puro e simples e para o drama humano, resultando disso uma miscelânea, que não logra convencer. Não há dúvida que De Santis consegue criar algumas seqüências bastante dignas, como a do encontro com o marinheiro e as duas despedidas, principalmente a última, quando falha apenas aquele “traveling” ao longo da grade do porto, que é perfeitamente arbitrário. E é a arbitrariedade da montagem de De Santis, aliás, que mais prejudica a película. Não há dúvida que sua linguagem cinematográfica é muito rica e poderosa, mas ele abusa, freqüentemente, tornando tudo falso. De Santis não
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