CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

O INFERNO 17
26.03.54
(“Stalag 17”). EUA, 52, Direção. Produção Roteiro de Billy Wilder. Col. no rot.
de Edwin Blum. História: peça de Donald Bevan e Edmund Trocinski. Musica de
Franz Waxman. Fotografia de Ernest Lazzlo. Paramount. Em exibição no Art-
Palacio e circuito.
Cot.: Bom Gen.: Drama de guerra
Inegavelmente, “O inferno 17” não se mantém no mesmo nível dos
melhores filmes de Billy Wilder. Não estamos mais diante de películas da
qualidade de “Crepúsculo dos deuses” e de “A montanha dos sete abutres”, em
que sua personalidade marcante se fazia notar a cada momento, pelo sentido
dramático, violento, de crítica amarga e pessimista desses filmes. Nem mesmo
o tom algo desumano, pela sua frieza e indiferença, com que ele analisava e
julgava tragicamente a sociedade, nem essa sua característica, que nunca
pudemos aceitar totalmente, esta presente em “Stalag 17”.
Entretanto, se de um ponto de vista de conteúdo Billy Wilder não
atingiu nesta sua fita o nível de suas anteriores realizações, nem sua
personalidade se impôs como de hábito, em vista de o roteiro por ele escrito
basear-se em uma peça teatral, isto não significa que ele se tenha curvado ante
os autores da mesma. “O inferno 17”, sob todos os aspectos que o analisemos,
é ainda um filme de Billy Wilder e leva a marca do seu talento.
A peça de Donald Bevan e Edmund Trocinski, em que se baseou o
filme, narra a história de um grupo de prisioneiros de um campo de
concentração nazista, durante a última grande guerra. Não há por parte dos
autores da peça, ou pelo menos Billy Wilder não deixou que isso
transparecesse no filme, nenhuma preocupação por se fazer propaganda
antigermanica ou mesmo antibelica. Ao que parece, interessaram-se eles
principalmente por fazer uma crônica realística, tendendo algumas vezes para a
comédia, outras para o drama, da vida em um campo de concentração, usando,
como fio de ligação do argumento, a busca de um traidor que ali se esconde. E
é claro que, ao fazerem essa crônica, não viam os alemães de maneira
simpática, mas também não se deixaram levar por exageros acusatórios.
Como já poderá o leitor ter notado, esse argumento não apresentava
afinidades com o estilo de Billy Wilder, nem propiciava a realização de um
grande filme. De qualquer forma, porém, o realizador de “Lost Weekend” não
se deixou vencer facilmente. O roteiro que escreveu para o filme, com o auxílio