CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

RAPSODIA
31.12.54
(“Rhapsody”). EUA. 53. Direção de Charles Vidor. Roteiro de Fay e Michael
Kaine. Produção de Lawrence Weigardem para a Metro, que a distribuiu. Elenco:
Elisabeth Taylor, Vittorio Gassman, John Ericson, Michael Chekhov, Bárbara
Bates e outros. Em exibição no Cine Metro e circuito.
Cot.: Regular Caract.: Bonito e agradável
Não podemos negar o valor de espetáculo à “Rapsodia”. Embora sem
ultrapassar qualquer de seus limites preestabelecidos, a fita logrou superar
nossa expectativa, dando-nos uma boa idéia do que seja uma direção brilhante
em sua forma mais exterior, a serviço de um conteúdo banalíssimo. De
qualquer maneira, porém, temos um filme gostoso, que atinge plenamente seus
intuitos comerciais, entupindo o pobre público com o luxo, o êxito, a
felicidade, o romantismo, o colorido, que ele próprio não possui. E como
prevíramos, afinal o que há de melhor na fita são as músicas, embora tenham
escolhido evidentemente compositores secundários, de linha melódica fácil,
como Tchaikovsky e Rachmaninoff.
Provavelmente o roteiro foi escrito especialmente para Elizabeth Taylor.
Ela será a jovem rica, grã-fina e belíssima, pela qual se apaixonarão
romanticamente dois músicos, um violinista e um pianista. Qual dos dois ela
escolherá, eis o “problema fundamental” da fita. Ficará ela com o latino
moreno, impetuoso violinista que só vê a sua música; ou com o anglo-saxão
apalermado, bom rapaz, pianista correto, que a ama profundamente? Dentro da
perspectiva burguesa da fita, a resposta nem precisa ser anunciada. Fay e
Michael Kaine escreveram o roteiro do filme, seguindo essa linha geral.
Realizaram um trabalho de rotina, superficial e vazio, que não merece maior
atenção.
Diferente é o caso de Charles Vidor. O diretor de “A noite sonhamos”,
“Gilda”, “Meu filho, meu filho”, à luz de uma análise mais bem pensada, não
tem talento. Pelo menos, não podemos chamá-lo de artista, pois sua
sensibilidade embotada, sua incapacidade criadora, seu desinteresse por um
cinema mais adulto tem sido bem evidentes. Entretanto, Vidor inegavelmente
conhece as possibilidades da linguagem cinematográfica. Dirige com muita
firmeza os atores, e sabe utilizar-se da montagem, a fim de atingir seus fins.
Pena que estes sejam sempre comerciais, sem a menor tentativa de um
aprofundamento maior.