CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

MÔNICA E O DESEJO
19.12.54
(“Somaren Med Monika”). Suécia. 53. Direção e roteiro de Ingmar Bergman.
História e colaboração no roteiro de P. Q. Folgestron. Fotografia de Gunnar
Fischer. Música de Erik Nordgren. Elenco: Harriet Anderson e Lars Ekborg. Em
exibição no Jussara.
Cot.: bom Caract.: realismo, poesia e imoralidade
Muito mais do que a simples narração da fuga de dois jovens, que,
abafados pela vida urbana, vão viver juntos nas margens dos lagos suecos,
“Mônica e o desejo” é a história de uma mulher endiabrada, voluntariosa,
violenta, exuberante, de um sensualismo quase que palpável, que aflora de todo
seu corpo, de seus olhos, de cada um de seus movimentos. Mônica, cuja
personalidade foi muito bem traçada por Ingmar Bergman, domina todo o
filme. Há nela a selvageria do animal, que não tem limitações em seus atos, que
ignora a moral, que confunde o amor com o sex e, afinal, só conhece esse
último. O filme não a condena. Conta apenas a sua história, sua fuga para a
vida do campo, ela com 18 anos, ele com 19. O verão, porém, acaba. Eles têm
que voltar para a cidade, casam-se, têm um filho, mas Mônica naturalmente
trocara tudo pelos “dancings” e clubes noturnos, seguindo fatalisticamente a
linha de seu temperamento.
“Mônica e o desejo” é um filme completamente imoral, quase
pornográfico. E se constitui afinal em um documento contra o amor livre, seu
autor está longe de ter querido lhe dar esse sentido. Lamentamos essa atitude de
Ingmar Bergman, que aliás já ficara clara em “Noites de circo”. A verdade,
porém, é que ele, seguindo a linha clássica do cinema sueco, pretendia realizar
apenas um filme realista e poético. E logrou seu intento. Até hoje, aliás, foram
os escandinavos os que melhor conseguiram se expressar poeticamente no
cinema, através do realismo. No começo deste ano ainda tivemos um belíssimo
exemplo disto em “Última felicidade”. O grande tema que sempre lhes
interessa é o amor, que eles levam pára a tela com extraordinária força plástica
e elevação. Foi o que sucedeu também em “Mônica e o desejo”, embora
Ingmar Bergman tenha. exagerado sua tendência erótica e, além disso, haja
incidido em um erro muito comum ao cinema de sua, terra o desequilíbrio da
linha dramática, motivado pela subestimação do roteiro. Por isso, o filme não
possui a unidade e a tensão dramática que seria lícito esperara dele. Tivemos no
entanto, uma película digna de Ingmar Bergman, merecendo ser ainda
salientado o desempenho de Harriet Anderson e a fotografia de Gunnar Fischer.