CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

INDIVIDUALISMO E GENERALIZAÇÃO
07.09.54
Há muitos anos o cinema norte-americano não ganha um prêmio em
Veneza ou Cannes; durante uma certa época chegou a estar na moda falar mal
de Hollywood; as críticas eram severas e bem fundadas; nenhuma de suas
mazelas escapou. Por mais que se critique, no entanto, ninguém poderá negar a
Hollywood um lugar privilegiado no cenário cinematográfico mundial. “Mais
forte do que a morte” vem comprovar essa afirmativa. Ao lado de “A um passo
da eternidade” e “Os brutos também amam”, o filme de Anatole Litvak
atualmente em exibição no Marrocos vem se colocar entre as duas melhores
realizações norte-americanas, exibidas em São Paulo em 1954.
“Mais forte do que a morte” é uma película extraordinária, mas
dificilmente conseguirá êxito de bilheteria. Trata-se de um filme angustiante e
doloroso, de uma história de amor narrada sem nenhum toque de pieguismo ou
mesmo de melodrama (o melodrama pode ser autentico). Litvak não fez
nenhuma concessão ao público; não tinha um roteiro que propiciasse muita
ação e não compensou essa deficiência (deficiência exclusivamente para o
êxito financeiro do filme, é claro), explorando o sentimentalismo dos
espectadores.
Não é por esse motivo, todavia, que “Act of love” é um drama norteamericano
clássico, embora, por ter Paris como ambiente, adquira foros
internacionais. “Mais forte do que a morte” não tem nada do sofisticamente e
do caráter trágico e pessimista do drama francês, nem o caráter realista e social
do drama italiano, nem o simbolismo japonês, nem a frieza britânica, nem a
poesia sueca. Tipicamente norte-americano, ele se distingue pelo
individualismo do drama, que, em nenhum momento, toma um caráter
realmente de generalização. Litvak nos narra exclusivamente a história de um
soldado norte-americano e de uma jovem francesa. Nenhum dos dois se
confunde com os demais; em momento algum Litvak tenta dar ao drama de
ambos um caráter generalizado embora não lhe falte universalidade. E esse
individualismo, que é provavelmente o que melhor caracteriza o cinema norteamericano.
sobrepondo-se a outros caracteres menos essenciais, como a
perfeição técnica, a falta de intelectualismo e o realismo róseo, condicionado
pela censura — esse individualismo não só está presente na fita no próprio
modo de situar as duas personagens principais, como também na grande
mensagem que podemos tirar do seu desfecho. Em mundo que tende cada vez
mais para as soluções sociais, globais, onde a individualidade da pessoa
humana é cada vez mais esquecida, o resultado da atitude daquele capitão,