CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

A MULHER DE SATÃ
25.09.54
(“Miss Sadie Thompson”). EUA. Direção de Curtis Bernhardt, Roteiro de Harry
Kleiner, baseado em peça teatral de Somerset Maugham. Produção de Jerry Wald
para a Beckworth Corporation. Elenco: Rita Hayworth, José Ferrer, Aldo Ray,
Russel Colins, Diosa Costelo e outros. Distribuição da Columbia Pictures. Em
exibição no Cine Opera (em 3D) e circuito.
Cot.: Regular No gênero drama.: Bom
Como foi bastante anunciado “A mulher de satã” baseia-se em peça
teatral de Somerseth Maugham, várias vezes representada por Dulcina, ou
melhor, em um conto desse escritor, que depois foi levado para o teatro. O
filme possui, portanto algo daquele superficialismo no tratamento dos grandes
problemas da vida humana, que tornam a obra do romancista inglês muitas
vezes pretensiosa e falsa, embora não lhe faltem também grandes qualidades
literárias. “Miss Sadie Thompson” é uma peça bem típica de Maugham, não se
incluindo entre seus melhores escritos, mas também não decaindo para a
vulgaridade floreada de outros. E Harry Kleiner, em “A mulher de satã”, logrou
de um certo modo adaptar para o cinema a peça, conservando-lhe o espírito. No
filme é posto novamente o grande problema da intolerância, do puritanismo em
matéria sexual. Face a face são colocados, em uma exuberante ilha do Pacifico,
um puritano clássico e uma prostitua, surgindo daí o drama. Como de hábito,
Maugham, não toma claramente um partido bem definido. A posição do
moralista, assim como da meretriz, é condenada, mas no final um personagem
dá a entender que o primeiro não estava errado em suas idéias, tendo falhado
apenas quando negou praticamente os seus princípios.
Não é isto, porém, mas a mediocridade de seus realizadores, em
primeiro lugar do roteirista Kleiner e secundariamente do diretor, que tornou o
filme apenas aceitável. Kleiner, de quem tivemos cenários dos mais medíocres,
como “Montanhas ardentes” e “Rebelião na Índia”, resolveu em “Miss Sadie
Thompson” fazer uma adaptação “cinematográfica” da peça, ou seja, tirá-la dos
limites do palco. Esta técnica vai contra todas as últimas experiências de
adaptações de peças teatrais para o cinema. De alguns anos para cá, depois de
“Henrique V” e “Hamlet” principalmente, passando pelo clímax que foi “chaga
de fogo”, a tendência é para a observância máxima do texto literário. Harry
Kleiner, todavia, ignorou esse fato, provavelmente tendo em vista o
aproveitamento que poderia fazer dos cenários naturais, e o que tivemos afinal
foi um roteiro mal feito, sem curva dramática, sem perfeita seqüência, e no qual