CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

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ADAPTAÇÃO IMPERFEITA 14.10.54 Em nossas crônicas de ontem e anteontem falamos sobre “Floradas na Serra”. A própria extensão desta análise, que foi se alongando, embora pretendêssemos resumi-la, serve como prova de que não se trata de uma película inexpressiva e de rotina. Temos um filme malogrado, não há dúvida, mas não podemos negar aos seus realizadores inteligência e capacidade. Conforme dissemos em nossas crônicas anteriores, a adaptação imperfeita do romance à tela, procurando dar ao filme um espírito diferente da obra literária, resultou em completo desequilíbrio da fita. E ao roteirista Fabio Carpi, evidentemente, é que devemos atribuir essa falha. Mas não é só. Derivando em grande parte do desequilíbrio de forma e de conteúdo do filme, o cenário que escreveu não tem unidade nem curva dramática. Fragmentário, cortado em uma série enorme de seqüências, mal estruturado, não logra tornarse um filme social ou o drama de um grupo de personagens, prejudicando, no entanto o desenrolar da história de Lucilia e Bruno. E assim a pequena tragédia da mulher tuberculosa, apaixonada por um doente que logo se cura, enquanto ela piora cada vez mais, não consegue nos emocionar, integrando-nos no filme. Todavia, e apontamos todos esses defeitos no roteiro do filme, isso não significa que o trabalho de Fabio Carpi seja primário de principiante. Vê-se que ele conhece o seu “metier” , devendo-se a isso o caráter de certo modo internacional da fita. Seu “screen play” não foi bem sucedido, não porque ele desconhecesse tecnicamente o que devia fazer, mas porque não soube levar até o fim as transformações que pretendeu realizar no romance original. Na direção, Luciano Salce também não foi totalmente bem sucedido. Relativamente seguro, logrou dar influência e continuidade ao filme. Em alguns momentos, porém, revelou-se um tanto descuidado, em oposição com o formalismo falso que imprimiu a outras seqüências do filme. Vejamos por exemplo a morte de Belinha, que inicialmente nos pareceu um modelo de seqüência cinematográfica, e depois perdeu-se em uma procura formal falsa. Todavia, revelando sua condição de diretor de teatro, Salce dirigiu muito bem os atores e soube fazê-los movimentar-se dentro do quadro com absoluta funcionalidade. No elenco, sobressaiu-se com excelente desempenho, Miro Cerni, talvez o melhor ator do cinema nacional. No Papel de Belinha, Gilda Nery revelou um notável progresso em relação ao seu primeiro trabalho, em “Uma pulga na balança” Lola Brah e Silvia Fernanda estão bem; Ilka Soares e
Jonh Herbert não tiveram muita oportunidade. O trabalho de Jardel Filho nem sempre foi convincente, embora tenha mantido uma certa naturalidade. Cacilda Becker, tem um bom desempenho. Entretanto, ainda não nos convencemos totalmente de sua capacidade cinematográfica. Nossa grande atriz teatral, no papel de Lucilia, se adaptou bem à personagem. Dessa forma, seu trabalho ficou bastante simplificado. Esperamos, no entanto, outra oportunidade para julgar melhor essa artista.
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