CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

SEGUNDO PASSO
11.04.54
Em nossa crônica de ontem, dizíamos que “A rainha virgem” é a
resposta à promessa que a Metro nos havia feito com “Scaramouche”.
Realmente esse filme representa o segundo passo da renovação iniciada por
“Scaramouche.” nos filmes de aventura.
“The young bess” é a história da mocidade da rainha Isabel, ou se
quiserem, Elisabeth, de Inglaterra, desde o seu nascimento até o dia da
coroação. Naturalmente, os roteiristas do filme, que se basearam em uma
novela, não se preocuparam com a absoluta historicidade da narração, não
sendo necessário repetir que a obra de arte dispensa perfeitamente esses
requisitos. Pode-se notar no filme, pelo contrario, inverdades e adulterações
flagrantes, que lhe tiram qualquer valor sob um ponto de vista cultural e de
respeito à verdade. Mesmo a personalidade de muitas personagens,
principalmente a de Tom Seymour, não foi de forma alguma respeitada, se bem
que a caracterização da rainha Isabel, na sua mocidade, tenha guardado uma
certa fidelidade ao que ela foi realmente. Na maioria dos casos, a personagem
que surge no filme só tem o nome da figura que pretende caracterizar, e mais
nada.
O que temos, portanto, não é exatamente um filme histórico, mas uma
fita de amor e de aventuras. A fantasia e a irrealidade encontraram no cinema o
seu meio mais legitimo de expressão; “A rainha virgem” é um exemplo. O
valor do filme, de George Sidney, aliás, é precisamente esse. Não há por parte
de seus realizadores preocupações pela realidade. O que lhes interessa é a
verossimilhança e uma certa contextura lógica da história. Conseguido isso e
criadas algumas personagens que, sem se limitarem a meros clichês,
permanecem no entanto em um campo idealizado, o problema agora é
puramente de ordem formal. Como acontece nos musicais, o filme de aventuras
exige uma estilização que vai do emprego do tecnicolor, até à estrutura interna
das situações que vão surgindo. Verifica-se, portanto, um absoluto predomínio
da forma na fita, pela idealização é pela estilização da realidade, residindo
nisso o âmago da renovação de que falamos.
Quem conseguiu esse resultado inicialmente foi Arthur Freed, com seus
musicais, e agora George Sidney nos filmes de aventura. O que fez Sidney,
naturalmente, foi uma tarefa muito mais fácil. Ele limitou-se a empregar os
recursos, os processos e a técnica de musicais como “Cantando na chuva”, no
seu filme. Todos os recursos técnico artísticos dos estúdios da Metro, que