CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

ADAPTAÇÃO IMPERFEITA
14.10.54
Em nossas crônicas de ontem e anteontem falamos sobre “Floradas na
Serra”. A própria extensão desta análise, que foi se alongando, embora
pretendêssemos resumi-la, serve como prova de que não se trata de uma
película inexpressiva e de rotina. Temos um filme malogrado, não há dúvida,
mas não podemos negar aos seus realizadores inteligência e capacidade.
Conforme dissemos em nossas crônicas anteriores, a adaptação
imperfeita do romance à tela, procurando dar ao filme um espírito diferente da
obra literária, resultou em completo desequilíbrio da fita. E ao roteirista Fabio
Carpi, evidentemente, é que devemos atribuir essa falha. Mas não é só.
Derivando em grande parte do desequilíbrio de forma e de conteúdo do filme, o
cenário que escreveu não tem unidade nem curva dramática. Fragmentário,
cortado em uma série enorme de seqüências, mal estruturado, não logra tornarse
um filme social ou o drama de um grupo de personagens, prejudicando, no
entanto o desenrolar da história de Lucilia e Bruno. E assim a pequena tragédia
da mulher tuberculosa, apaixonada por um doente que logo se cura, enquanto
ela piora cada vez mais, não consegue nos emocionar, integrando-nos no filme.
Todavia, e apontamos todos esses defeitos no roteiro do filme, isso não
significa que o trabalho de Fabio Carpi seja primário de principiante. Vê-se que
ele conhece o seu “metier” , devendo-se a isso o caráter de certo modo
internacional da fita. Seu “screen play” não foi bem sucedido, não porque ele
desconhecesse tecnicamente o que devia fazer, mas porque não soube levar até
o fim as transformações que pretendeu realizar no romance original.
Na direção, Luciano Salce também não foi totalmente bem sucedido.
Relativamente seguro, logrou dar influência e continuidade ao filme. Em
alguns momentos, porém, revelou-se um tanto descuidado, em oposição com o
formalismo falso que imprimiu a outras seqüências do filme. Vejamos por
exemplo a morte de Belinha, que inicialmente nos pareceu um modelo de
seqüência cinematográfica, e depois perdeu-se em uma procura formal falsa.
Todavia, revelando sua condição de diretor de teatro, Salce dirigiu muito
bem os atores e soube fazê-los movimentar-se dentro do quadro com absoluta
funcionalidade. No elenco, sobressaiu-se com excelente desempenho, Miro
Cerni, talvez o melhor ator do cinema nacional. No Papel de Belinha, Gilda
Nery revelou um notável progresso em relação ao seu primeiro trabalho, em
“Uma pulga na balança” Lola Brah e Silvia Fernanda estão bem; Ilka Soares e