CRÍTICA DE CINEMA EM O TEMPO – 1954 - Bresser Pereira

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Consoantes calcules da revista “Conjuntura Econômica”, da Fundação Getúlio Vargas, publicação que se tem destacado, pelas suas análises firmes e criteriosas da situação econômica e financeira nacional, em 1947 os lucros dos filmes estrangeiros atingiram 41 milhões de cruzeiros. Reunidos a esse total os chamados “custos dos filmes”, renda global dos filmes estrangeiros atingiu cerca de 105 milhões de cruzeiros. Em anos e anos de exibições cinematográficas de filmes estrangeiros no Brasil, isso atinge uma importância fabulosa que nem nos contos das “Mil e Uma Noites” se poderia imaginar. Amanhã terminaremos a publicação deste artigo.
PROTEÇÃO AO <strong>CIN<strong>EM</strong>A</strong> NACIONAL 19.11.54 Terminamos hoje a transcrição do artigo de Montenegro Bentes, que está vendo o cinema nacional especialmente sob o aspecto econômico: Diante desses números, ainda haverá alguém que se atreva a discutir a necessidade da produção cinematográfica no Brasil? Somos um mercado fabuloso o terceiro do mundo, onde não existem restrições, peias, obstáculos, à livre iniciativa de cada qual ganhar dinheiro. Entretanto, em outros países, citemos a França., por exemplo, apenas entram anualmente uns 150 filmes estrangeiros, contra uma produção nacional de igual número. Com cinqüenta milhões de habitantes, com uma maioria de analfabetos existente que nenhuma campanha de educação poderá extinguir em pouco tempo, o Brasil tem sede de filmes brasileiros, que apenas precisam ser vistos e ouvidos. Para assistir a um filme estrangeiro, que concorre para dissolver a mentalidade nacional, o espectador tem necessidade de saber ler para interpretar os letreiros impressos. Isso não acontece com os filmes nacionais, que basta ver e ouvir para compreender o que dizem os artistas. O cinema, como o radio, está destinado a ser o maior elemento aglutinador da nacionalidade, o que dará características nossas a esse vasto interior que os bandeirantes nos legaram. Como o rádio, ele atinge todos os lares, em todas as fronteiras, alcança todas as mentalidades, mostra visualmente nossas coisas. Estamos agora na fase cruciante do cinema brasileiro. Depois do pioneirismo dos velhos tempos, da Cinedia, que foi a maior expressão do desejo de fazer uma coisa organizada no sentido industrial, da Brasil Vita Filmes, que o idealismo de Carmem Santos sustentou durante tanto tempo, contra tudo e contra todos, chegamos ao momento atual em que, no campo cinematográfico, se defrontam a Atlantida, do Rio de Janeiro, a Vera Cruz e a Multifilmes, de S. Paulo. Não faremos referência aos pequenos produtores, que surgem e desaparecem com suas características próprias. O cinema brasileiro atingiu agora um ponto em que não mais são possíveis as improvisações, as aventuras impensadas, os “golpes”. Já existe
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