Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
»Mein Fenster ist nicht viel größer als der Bildschirm eines Fernsehapparats: zwei Spannen im
Durchmesser, was darin erscheint, ist wie eine Vorführung, nicht wie Wirklichkeit. Auch wenn ich
das Gesicht gegen die Scheibe lehne, um wenigstens den Fensterrand nicht zu sehen, wird es
nicht anders ... Das Faszinierende ist dieser unglaubliche Film, der da vor meinem
Fernsehfenster abläuft. Ohne Schnitt von einer Szene zur andern überblendend, und er wird
vierzigtausend Kilometer lang sein. Was gespielt wird, spielt dabei gar keine Rolle. Es geschieht
ja doch andauernd etwas und immer etwas Unglaubliches.«
Er sitzt vor diesem Fenster auf dem Anstand, um dem aufzulauern, was der grauen
Sekunde ein Gesicht gibt. Etwa so: »Plötzlich verwandelt sich das Bullauge in das
Schaufenster eines Juwelierladens. Ungeheure Geschmeide blitzen auf, Agraffen,
Perlenschnüre, Kolliers, ein großer Funkelzauber. Der Reisende griff sich an den Kopf
und sagte sich: das muß doch eine Stadt sein, eine Großstadt. Aber hier, in der Wüste,
zwanzig Minuten östlich von Beirut – das ist doch nicht – das kann doch nicht – das kann
doch nur – Damaskus sein ... « Nun aber wird die Minute noch nachträglich zur (in diesem
Fall komischen) Pointe emporgezüchtet, wird zum Erstarren gebracht. Nämlich seine, des
Reisenden, Ergriffenheit blieb nicht ohne Folgen, da er über Damaskus gerade beim
Rasieren war. »Am andern Morgen stutzte die Stewardeß: Darf ich Ihnen etwas ganz
Persönliches sagen, Sir ... ich glaube, Sie haben sich nur auf der linken Seite rasiert, die
rechte Backe ist noch schwarz!«
Aus dem Beispiel wird die Methode dieser Form ganz deutlich: der mechanische, reale
Zeitablauf – und darin immer wieder das Greifen nach dem Lebendigen, nach dem
Augenblick. Der häufige Wechsel zwischen Präsens und Präteritum ist kennzeichnend für
den immer wiederholten Versuch, das permanente Programm – globale vierzigtausend
Kilometer Film, die ganze irdische Existenz ist gemeint – wenigstens für Augenblicke zum
Stehen zu bringen.
In Schäfers Malmgreen gibt es zwei charakteristische, in der Pointierung gegensätzliche
Stellen: hier (wie im Schnabel-Beispiel) die Ironie des falschen Akzents, der auf die
Sekunde gesetzt wird, und dort der Augenblick, der – durch das Eindringen tödlicher
Wirklichkeit – eigenes Leben gewinnt. »Haben Sie gehört, meine Herren, was der Kapitän
gesagt hat? In einer Stunde sind wir über dem Nordpol. In einer Stunde wird sich ein
sogenannter historischer Augenblick ereignen.« Und dann wird diese Sekunde
dramatisiert, wie in der Neujahrsnacht schlechte Radio-Ansager die Sekunde des
Jahreswechsels dramatisieren. Sie erscheint auch gleichermaßen albern und läppisch:
»Der Kapitän legt die Hand an die Mütze: Meine Herren, der Nordpol!« Bald danach aber,
100