Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
eigentlich nur halb zur Gattung gehören: Hörspiele von Dramatikern, die nicht aus ihrer
Haut können.
Curt Langenbeck z. B. hat ein Stück hinterlassen, das sich bezeichnenderweise auch als
Fernsehspiel bewährt hat: Die Füße im Feuer. In ihm geht es (nach C. F. Meyers Ballade)
um eine mutige Auseinandersetzung mit der Schuld, eine, die vor dem inzwischen zum
Gemeinplatz gewordenen Ruf nach »Aufarbeitung« kam und wirklich Selbstanklage war.
Ein ganzes Arsenal von Kulissen und Requisiten spielt darin mit: ein Kamin, ein Bild, eine
Spieluhr, ein Schrank, Lauscher an der Wand, eine Pistole, Wald in Sturm und Regen und
vor allem ein architektonisch höchst kompliziertes einsames Gutshaus. Es verrät das
genaue Stilgefühl des Regisseurs Gert Westphal, daß er, noch ehe ein Wort aufklingt,
eine alte Frau – die Beschließerin – minutenlang mit schlurfenden Schritten durch lange
Flure, über Treppen und durch Türen gehen läßt, um den Hörer zuerst einmal an die
kompakte dramatische Realität zu gewöhnen.
Ein anderer, wohl gleichfalls berechtigter Gebrauch der Geräuschkulisse, als akustische
»Spielastik« für den Darsteller im Inneren Monolog, wurde schon erwähnt: Gisela von
Collande zittert höchst eindrucksvoll, wenn sie in Wellershoffs Sekretärin während ihres
Selbstgespräches unter die kalte Dusche tritt. Ähnlich aber verwendet Schröder-Jahn den
Kontrast zwischen innerem und äußerem Vorgang auch fast ohne Geräuschzutat in
Meyer-Wehlacks Versuchung, wo er den Jungen, der eben aus dem Fluß steigt und sich
beim Abtrocknen frierend schüttelt, gleichfalls temperamentvoll schwadronieren läßt.
Solche mit etwas komischem Akzent verwendeten Realitätskontraste sind aber keine
Beispiele, die Schule machen dürfen, sonst werden sie artistische Manier. Im allgemeinen
gilt, daß alle realen Kulissengeräusche – Vogelgezwitscher als Andeutung von
Waldeinsamkeit, trunkener Lärm und randalierende Musik als Rummelplatz oder Kneipe,
Gebrabbel als Menschenansammlung, Verkehrslärm als Straße und ganz besonders
Auto- oder Eisenbahngeräusche als Grundierung für Gespräche, die in diesen
Fahrzeugen stattfinden – unerträglich sind.
An diese Stelle gehört eine Beobachtung, die man als Einschränkung nehmen mag, die
aber wiederum etwas sehr Wesentliches zeigt. In der Tat wirken reale Geräusche, die
Szene und Raum oder gar bestimmte Gänge im Raum ausdrücken – z. B. Türen und
Schritte, die die sonst schwer darstellbare, realistische Annäherung einer sprechenden
172