Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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preisgekrönten Hörspiels Turandot, die Gründgens 1955 in Düsseldorf als Drachenthron
inszenierte, auch dem Theater zugewandt. Eine Reihe Einakter, 1959 gedruckt, unter dem
Titel Spiele, in denen es dunkel wird, folgten – ferner, außer Bearbeitungen nach
Sheridan, jetzt auch ein abendfüllendes Stück Die Verspätung. Da unsere gegenüber dem
Hörspiel verschlossenen, gegenüber dem Theater aufgeschlossenen Journalisten die
Lieblosen Legenden und die Hörspiel-Entwicklung Hildesheimers kaum kannten, dafür
aber den neuerschienenen Einakterband, und da der Autor sich selbst in einer immer
wieder gedruckten Erlanger Rede bei den Absurden einordnete, konnte es geschehen,
daß man ihn für einen Ionesco aus zweiter Hand hielt. Henning Rischbieter, Hans
Paeschke und andere haben dergleichen formuliert. Nun hat sich Hildesheimer sicherlich,
wie viele bei uns, von Ionesco eine Zeitlang anregen lassen, dennoch kommt er aus einer
völlig anderen Welt, nämlich von der Satire, gehört in die Linie Dürrenmatt-Frisch, niemals
in die Linie Ionesco-Adamov.
Es wäre wahrhaftig an der Zeit, den heute so strapazierten, aber als ästhetische
Kategorie so schwierigen, weil verschwommenen Begriff des Absurden einmal genauer zu
spezifizieren, vor allem ihn sorgsam von den Begriffen des Grotesken und des Satirischen
zu scheiden, statt naiv alles in den großen Begriffseintopf zu werfen. Ionesco und
Dürrenmatt haben in ein paar kleinen Aufsätzen ihre Standpunkte ziemlich genau
dargelegt. Ionesco bekennt sich zur Absicht, die eigene Welt der Wortimagination unter
allen Umständen zu zerstören, damit sie nicht zur Konkurrenz der sichtbaren, mimischen
Welt werden kann: zur Welt der Clownerie, die bei ihm noch durch die Konsequenz
ausgezeichnet ist, daß nicht nur die Schauspieler zu Clowns werden, sondern auch
Dekoration, Mobiliar und Requisit. Der Mensch kämpft gegen sie, sie können wachsend
den Menschen in die Ecke drängen, er muß vor ihnen flüchten. Dies ist, abgekürzt, aber
doch nicht gar zu ungenau ausgedrückt, Absurdes Theater. Doch ist es beileibe nicht
Hildesheimers Kunstform. Hildesheimer lebt in der geschlossenen Welt der Sprache und
des Worts – weit mehr selbstverständlich als Dürrenmatt, der sich (trotz seiner acht
Hörspiele) von Anfang an für die Bühne entschieden hatte, während bei Hildesheimer
auch die Bühnenwerke gelegentlich Hörspieleigenschaften zeigen. Für Ionesco dagegen
ist das Hörspiel überhaupt nur in Form von kompakten Geräuschspielereien möglich, wie
im Automobilsalon; die Tierstimmen der Autos entsprechen da den Requisiten, mit denen
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