Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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unbekannten Gesetze nicht mit extravaganten Atelierexperimenten, sondern durch die
Arbeit am täglichen Verbrauchsgut mit literarischen Kompromissen und
Anpassungsversuchen. So beginnt also das Hörspiel nicht anspruchsvoll, sondern
bescheiden, und seine erste praktische Erprobung geht in der Gebrauchsware, in der
Kolportage, beim Unterhaltungsspiel und Reißer vonstatten – in Arbeiten, die mit Recht
vergessen, in Manuskripten, die mit Recht verloren wären, gäbe es nicht in Genf
gewissenhafte Archivare.
Dennoch müssen die anonymen Funkautoren hier gelobt, ihre Verdienste dürfen nicht
verschwiegen werden. An dem Trend, der sie hervorbrachte, an der Vermehrung des
Kulturverbrauchs, an der allgemeinen Erscheinung, daß Quantität überall auf Kosten der
Qualität wächst, sind sie nicht schuldiger als alle anderen. Zwar haben sie in der ersten
Epoche wirrer Geräuschseligkeit und hochgemuter Expressivität kein einziges Werk
hervorgebracht, das im Repertoire bestehen könnte, aber sie haben gezeigt, daß der
Weg, im Rundfunk mit quasi-dramatischer, dialogischer Technik Handlungen zu
entwickeln, weiterführt, daß das Hörerpublikum mitgeht, daß die Synchronisierung der
Hörerphantasie durch Vermittlung des Apparats gelingt.
LESSING UND SCHILLER ALS ZEUGEN: DIE ZWEITE DEFINITION
Hermann Pongs nennt in der kleinen Broschüre Das Hörspiel, die seine Antrittsrede an
der Stuttgarter Technischen Hochschule und einen ersten Versuch zur Klärung
hörspieldramaturgischer Fragen enthält, bei Aufzählungen der Hörspielverfasser 1930
bereits folgende Namen: Brecht, Bronnen, Ehrler, Heynicke, Walter Mehring, Kesser,
Erich Kästner, Kyser, Reinacher, W. E. Schäfer, Schirokauer, Friedrich Wolf. Dabei
vergaß er – außer Döblin und Kasack – mindestens noch den Hamburger Ernst
Johannsen und den Deutsch-Italiener Felix Gasbarra, der dem Hörspiel als einer seiner
stilsichersten Schreiber von 1929 bis heute treu geblieben ist. Auch hätte Pongs mit
gleichem Recht wie Schirokauer, Otto Zoff und Geno Ohlischlaeger nennen können – und
gar neben einem Namen wie Ehrler könnte noch mindestens ein Dutzend andere stehen. ∗
∗ In Hamburg hatte Bodenstedt einen Mitarbeiterkreis, den sog. »Kreis der Zwölf«, berufen, dem u. a.
folgende Autoren angehörten: Martin Beheim-Schwarzbach, Erich Ebermayer, Ernst Glaeser, Manfred
Hausmann, Hans Leip, Waldemar Maass, Ernst Sander und Robert Walter.
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