Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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So verstehe ich Wolfgang Hildesheimer, und ich glaube, er versteht sich (trotz des Irrtums
seiner Erlanger Selbsteingruppierung bei Ionesco) auch selber so: »›Sieh da‹, sagte der
Blinde zum Sehenden, ›ein Löwe!‹ Und der Sehende sah tatsächlich einen Löwen. ›Woher
weißt du, daß dort ein Löwe ist?‹ fragte der Sehende den Blinden. ›Ich habe ihn mir
erträumt‹, sagte der Blinde.« Dies ein Zitat aus Hildesheimers jüngstem Hörspiel.
Hildesheimer selbst aber zitiert am liebsten Max Frischs tiefsinnigen Satz: »Die Wahrheit
läßt sich nicht zeigen, sondern nur erfinden.«
Die Übereinstimmung zwischen Dürrenmatts und Hildesheimers Hörspielentwicklung geht
trotz allem aber so weit, daß beide im Laufe der Zeit übereinstimmend immer mehr zu
jener Art des Hörspiels gelangt sind, die die Kennzeichen des Einakters trägt: Einheit von
Ort, Zeit und Handlung. Das gilt schon für Dürrenmatts vorletztes und bisher wohl
großartigstes Hörspiel Die Panne (56), und das gilt auch schon für Hildesheimers vorletzte
Rundfunkarbeit Herrn Walsers Raben (60). Früher findet sich bei beiden die Form des
Erzählerhörspiels: Hildesheimers Opfer Helena (55) und seine Begegnung im
Balkanexpress (53) gehören dahin und ebenso Dürrenmatts Herkules und der Augiasstall
und seine beiden ersten in Deutschland aufgeführten Hörspiele Der Prozeß um des Esels
Schatten (52) und Stranitzky und der Nationalheld (52). Wiederum aber unterscheiden
sich beide Autoren gründlich darin, daß Hildesheimers Hörspiele auf dem Theater und im
Fernsehen nur sehr schwer oder gar nicht aufzuführen sind – bestenfalls so, daß das
Wort seine dominierende Funktion behält, also im Stile der Kleinkunst, wie es die
Studentenbühnen immer wieder versuchen. Die Hörspiele des Dramatikers Dürrenmatt
dagegen enthalten immer noch so viel Herausforderung zur Mimik, daß sogar
Abendstunde im Spätherbst als Einakter auf dem Theater eine beachtliche Wirkung hatte,
im Fernsehen aber, ebenso wie Die Panne, wohl gar suggestiver war als im Hörfunk.
Man kann überhaupt an Dürrenmatt und Hildesheimer – als drittem dazu an Max Frisch –
ein Problem besonders gut studieren: das der verschiedenen Distanz der drei
darstellenden Instrumente. Die alte Dame erwies im Fernsehen, daß sie die
zwischengeschaltete Rampe braucht; sie ist mit zu großzügigen Strichen gemalt, als daß
sie die indiskrete Abstandlosigkeit des Bildschirms vertrüge. Selbst wenn Dürrenmatt –
mit seinen Hörspielen – auf die allernächste, die Rundfunkdistanz, gehen will, bei der, wie
gesagt, der Zuhörer mitten unter den Akteuren auf der »Bühne« steht, gerät es ihm noch
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