Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Die wichtigste Blende ist die Zeitblende, denn auch die Realitätsblende und die Stilblende
(die es in ausgeprägter Form wohl nur im Hörspiel gibt) sind eine Art Zeitblende, insofern
epische Zeit eine andere als dialogische, Phantasiezeit eine andere als reale ist.
Die Beispiele aus den anderen Künsten, außer der Hörspielkunst, wurden vor allem
herangezogen, um deutlich zu machen, daß Zeitblenden nur hei Reduzierung auf die
Eindimensionalität möglich sind. Im bewegten Lichtbild sind sie ohne besondere
Kunststücke und ohne die Hilfe des Wortes nicht ausführbar, auf dem Theater nur, wenn
vorher die kompakte Realität zerstört wird, damit die Eindimensionalität des Wortes die
Übermacht gewinnt. Dem Hörspiel aber, das sich in einem eindimensionalen Hörraum
vollzieht, ist die Zeitblende so selbstverständlich wie dem Film, dessen »Spielraum«
photographierte Dreidimensionalität ist, die Schauplatzblende, der Sprung von einer
Blickrichtung zur anderen. Nur daß die Zeitblende eben nicht bloß wie der Filmschnitt als
technischer Vorgang zu vollziehen ist, sondern allein mit dem Wort, das im Hörspiel so
eindeutig dominiert, wie im Film die technische Lichtbilderfolge.
Das Hörspiel existiert ausschließlich (technisch-akustisch und geistig, weil auch der
Sprachraum linearen, der Phantasieraum punktuellen Charakter hat) in diesem einzigen
Element, in der eindimensionalen Zeit. Der Dichter ist ihr Herr, er kann sie brechen und
zerbrechen und ihr eine Abfolge unabhängig von jeder Chronologie geben, wie er will.
Durch den Dichter aber erlebt dann auch der Hörer die spielerische Lust der Freiheit im
Zeitablauf. Dieses Spiel, vor allem durch die Spannung, in der es zur empirischen Zeit
steht, macht den genuinen Reiz des Hörspielhörens aus. Daher erhält das Hörspiel auch
jenen Anschein von Irrealität, der häufig als Geisterhaftigkeit apostrophiert und
mißverstanden oder oberflächlich verstanden wird. Schon vor dem Krieg, in der ersten
Periode der Hörspielentwicklung, gab es (bei Pongs und Kolb nachzulesen) jenes
Mißverständnis, als ob die eigene und eigentliche Domäne des Hörspiels gegenüber
anderen Literaturgattungen darin bestehe, daß es Gegenstände, Abstrakta und
Gespenster sprechen lassen könne. Das ist ein Irrtum, denn sprechende tote Realitäten
und Spukirrealitäten sind im Hörspiel genauso amüsant oder unbehaglich wie anderwärts,
je nachdem, wie sie zur Sprache gebracht werden. Was bei flüchtiger Betrachtung
geisterhaft erscheint, ist etwas ganz anderes: nämlich die Souveränität über die Zeit, die
in der konsequenten, unkörperlichen Eindimensionalität ihren Grund hat.
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