Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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eine Tradition zu gründen: von den Romanen, die in Funk- und sonstigen Illustrierten das
Publikum begeisterten und aus denen ungezählte Filme gedreht wurden, wurde auch nicht
einer zum Hörspiel erhoben.
Wenn im Hörspiel von Unterhaltung die Rede ist, so sind im allgemeinen nicht literarische
»Schnulzen« gemeint, sondern das absichtslos oder mit bescheidener Absicht dialogisch-
erzählende Stück, das sich etwa Marcel Pagnols Volksstücke zum Vorbild nehmen
möchte oder William Saroyan in Büchern wie Menschliche Komödie. Dabei wird an die
Namen von Hörspielautoren gedacht wie – in der älteren Generation – Hans Rothe oder
Hugo Hartung, Hans Hömberg oder Kurt Heynicke mit vielen ernsten und heiteren
Spielen. Ebenfalls gehören hierher mit einigen kleineren Arbeiten Georg von der Vring
und mit zahlreichen großen Josef Martin Bauer, Christian Bock, Heinz Oskar Wuttig und
Ottoheinz Jahn. Sodann von den Jüngeren Walter Kolbenhoff, Herbert Reinecker, Bernd
Grashoff und viele andere.
Es ist unmöglich, alle Werke der Gattung, durch die die große Volkstümlichkeit des
Hörspiels bewirkt worden ist, aufzuzählen. Nicht einmal jeder der Verfasser (die
insgesamt gewiß weit mehr als hundertfünfzig bekannte Hörspieltitel repräsentieren) kann
nach Gebühr gewürdigt werden. Doch dürfen viele von ihnen den Anspruch erheben, an
der Entwicklung der Kunstform maßgeblich beteiligt gewesen zu sein. Denn das Hörspiel
verdankt, wie gesagt, seinen Kanon mindestens ebensosehr den Gebrauchsarbeiten wie
den extremen Wagnissen. Zum Beispiel enthalten Hans Rothes, des umstrittenen
Shakespeare-Übersetzers, Verwehte Spuren – neben einer leider mehr als
konventionellen Liebesintrige – eine der erregendsten (scheinbar surrealen und doch
realen) hörspieltypischen Szenen. Ein junges Mädchen, das zum erstenmal in Paris ist,
sucht, in Todesangst und vergeblich durch die endlosen Flure eines alten Hotels laufend,
das buchstäblich ins Nichts verschwundene Zimmer, in das es erst vor wenigen Stunden
die Mutter einquartiert hat. Genau so sucht bei Hoerschelmann, zwanzig Jahre später, der
Vater durch die langen Gänge der »Esperanza« die verlorene Wirklichkeit wieder, in der
er einen Sohn besaß.
Ottoheinz Jahns Name wurde im Zusammenhang mit Gerd Fricke und den volkstümlichen
Hörspielen des Deutschlandsenders zwischen 1932 und 1935 schon erwähnt. Jahn war
später Chefdramaturg der UFA und zwischen 1950 und 1952 Berater der Hamburger
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