Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

SPIRITUS RECTOR
Findet in all diesen Analysen der Regisseur keinen Platz?
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Er ist überall und in allem der Schiedsrichter. Er muß auf der Seite der Technik und des
Worts zugleich stehen, aber noch mehr auf der Seite des Worts. Denn es wird von ihm
verlangt, daß er sowohl etwas wie ein Mitwisser aller Absichten des Dichters ist als auch
derjenige, der mit einer Art angenommener Naivität, aber gleichwohl mit kühlem
Sachverstand, den Text überprüft, anfangs in seiner Phantasie, dann während der
Realisierung: Anwalt des Autors und dessen erster Hörer und Kritiker in einem. Dabei
erwägt er immerfort alle technischen Mittel und Möglichkeiten, die er kennt, ob sie nicht
eine nützliche Funktion für die Verlautbarung des Textsinns übernehmen können, und
wählt entsprechend aus. Das Ohr ist sein wichtigstes Instrument. Die Technik aber besitzt
in seiner Vorstellung und gewinnt durch seine Maßnahmen schließlich jene vermittelnde
Wirkung beim Aufbau der Klanggestalt, in der sie sich selber dienend erhöht.
Auch die Einstellung des Regisseurs muß insofern asketisch sein. Seine Situation ist
anders als bei Theater und Film. Er enthält sich vollkommen aller spielerischen Zutaten
und alles bloß Artistischen, darf nur das Spiel des Dichters treiben.
Im Film hat der Regisseur den Autor abgelöst, ihn sozusagen aufgelöst, z. B. in die
Funktionen der Ideengeber, Handlungskonstrukteure, Treatment- und Exposéschreiber,
Manuskriptverfasser, Dialogformulierer usf. Auch im Theater entscheidet er viel aus
eigener Freiheit, weil aus der konkreten Realität und aus der theatralisch-spielerischen
Bilderfülle ein Bau mit großem Spielraum über der Wortbasis aufgeführt werden kann. Im
Hörspiel aber sind alle Grenzen durch das Wort gezogen, es ist hier wie nirgends sonst
die erste Macht gegenüber den anderen Mächten, die sich zurückhalten müssen, um nicht
große Oper oder Geräuschsalat zu veranstalten.
Der Regisseur Kurt Reiss ist in seiner frühen und mittleren Periode immer wieder zornig
gegen diese Grenzen angelaufen, hat sie zu sprengen versucht. Im
Quälend-»Pittoresken«, das dann entsteht, im Akustisch-Forcierten und »Überzogenen«
verliert die Darstellung schnell den Kontakt zum Dargestellten und zum Wort und wird bis
zur Unerträglichkeit verquält, prätentiös und »übergagt«.
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