Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

Die Geschichte des Hörspiels schien, wie vieles, endgültig zu Ende zu sein.
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ZWEITER TEIL: THEORIE DES HÖRSPIELS UND
SEINER MITTEL
EIN VAKUUM WIRD AUSGEFÜLLT
Das letzte, was vor dem Krieg hörspielgeschichtlich noch bemerkenswert war, geschah
um 1935: ein volkstümlicher Unterhaltungsstil florierte, als dessen Produkt Rothes
Verwehte Spuren übrig geblieben sind, ferner Harald Brauns Experimentierreihe und die
ersten kurzen Eichtexte, die, wie Prager sagt, bereits die »Eichmarke« tragen. Danach
ereignete sich nichts mehr; seit etwa 1940 war, was auf den Gattungsbegriff Hörspiel
Anspruch erheben kann, in den Programmen nicht mehr vertreten. Man könnte von einer
zehnjährigen Pause sprechen. Aber darf man die systematische » Verheizung« aller
Kräfte unter Stalinorgeln, Bombenteppichen und Feuerstürmen – sprachliche
Neuprägungen, die die einzig charakteristischen der Zeit sind –, darf man irgend etwas,
was damals geschah, und sei es auf so relativ kleinem Gebiet, mit dem harmlosen Begriff
»Pause« bezeichnen?
Das zehnjährige geistige Vakuum, die Unterbrechung der Tradition, gibt Anlaß, auch den
Fortgang unserer Geschichtsbetrachtung zu unterbrechen und zu überlegen, welcher
dramaturgische Standort in der Hörspielpraxis bis zum Kriegsausbruch gewonnen war,
und was, wenn man das Glück hatte zu überleben, in den zweiten Abschnitt der
Hörspielarbeit, in die Nachkriegszeit, eingebracht werden konnte. Doch soll hier nicht eine
Geschichte der Theorie gegeben werden, deren Entwicklung am Beginn der dreißiger
Jahre im wesentlichen abgeschlossen war: zahlreiche Aufsätze in Rufer und Hörer
unterrichten darüber, vor allem die Richard Kolbs, die er 1932 in sein schon mehrmals
zitiertes, etwa hundert Seiten starkes Horoskop des Hörspiels einfließen ließ. Ich will statt
dessen in engem Kontakt mit der Praxis eine Vorstellung davon zu vermitteln suchen,
welche Überlegungen, spekulative wie aus der Erfahrung gewonnene, die dramaturgische
und produktive Hörspielarbeit angetrieben, begleitet und gelenkt haben.
Ausgangspunkt waren und sind Thesen, die in Kolbs Formulierung etwa lauten: das
gesprochene Wort, das im Hörspiel zur Geltung kommt, sei »stofflich bedingt, ohne
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