Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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ihn andererseits, ein metaphysisches Element hineinzubringen: einen magischen
Jazzschlagzeuger als cantus firmus, der der Verzweifelten immer wieder den trostlosen
Rhythmus der Einsamkeit in die Ohren trommelt. Kesser braucht dergleichen nicht, seine
Geschichte ist schon durch ihren zugespitzten äußeren Ablauf gleichnishaft. In der
Existenz einer Krankenschwester, die sich selbst zur helfenden Liebe bestimmt hat, wirkt
ihr eigenes Lechzen nach Liebe noch greller, noch mißtönender als bei einer Sekretärin.
Und ein Kriminalfall, der der Schwester das armselige, das beglückende Geschenk in den
Schoß wirft, mit einem Manne, freilich bloß mit einem toten, durch ein gemeinsames
Geheimnis verbunden zu sein, ist wohl die schärfste, die erhellendste Pointierung, die
denkbar ist. Wie selig ist diese Frau, als sie am Ende ihre kleine Illusion behalten darf, da
doch ihre Angst eben erst bewiesen hat, für wie unentbehrlich und für wie unrealistisch sie
selbst diese Illusion hält!
Von solchen Unterschieden in Figur und Handlung abgesehen, sind beide Hörspiele, vor
allem in den Äußerlichkeiten, die sie betonen und mit denen sie spielen, fast gleich:
beginnend am Morgen beim Erwachen mit schlaftrunkenem, fast noch unbewußtem
Vorsichhinsprechen, dann in der Fortsetzung des Monologs, begleitet von den
Geräuschen des Waschens und Duschens, und schließlich in der äußeren Bewegung des
Anziehens, Gehens, Fahrens in den öffentlichen Verkehrsmitteln – zum Arbeitsplatz hier,
zum Gericht da.
Es ist dabei übrigens durchaus nicht wichtig, daß hinter dem Monolog die realen
Geräusche hörbar werden und an die äußeren Vorgänge erinnern: Schröder-Jahn hat bei
der Produktion der Sekretärin einige dieser Geräusch-Gegenstimmen wiedergegeben,
Rudolf Noelte bei der Neuinszenierung von Schwester Henriette fast ganz darauf
verzichtet. Für eine große Darstellerin – Gisela von Collande dort, Marianne Hoppe hier –
ist es vielleicht gerade der Reiz der Rolle und ihr Stimulans, daß das ständige
Gegeneinander von innerer und äußerer Bewegung ohne mehr als Text-Andeutungen
spürbar werden muß. Vor dem Toilettenspiegel, vor dem Schrank mit den Kleidern, am
Fenster: jeder Blick, der nach draußen geht, wird in Wirklichkeit nach innen gewendet.
Eben dieser spielerischen Chance wegen wird beim Inneren Monolog des Hörspiels viel
sorgfältiger als bei seiner sonstigen Verwendung darauf geachtet, daß die gleichzeitigen
realen Vorgänge im Text durchscheinen. Innerer Monolog geht ja noch von
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