Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Bühnenstücken hergestellt, wobei aber nicht nur die Szenerien deutlich gemacht, sondern
auch Auftritte und Abgänge möglichst vermieden oder überbrückt, sichtbare Requisiten
überflüssig, werden mußten.
Braun erzählt in einem Aufsatz von 1929, daß ihm Bertolt Brecht als Bearbeiter geholfen
und Zwischenansagen im Stil eines Ausrufers, einer Moritat, Messerklingenverse geliefert
habe. Später ergänzt er, es sei dabei um die Bearbeitung des Macbeth gegangen
(wahrscheinlich 1927), die dann als eines der kleinen Bändchen in der Reihe der
Sendespiele auch gedruckt und im Straßenhandel verkauft worden sein soll. Auch eine
Hamlet- Fassung sei so, mit Brecht; zustande gekommen. Ferner habe, als Bearbeiter
Arnolt Bronnen eine Rolle gespielt – seit seiner Götz-Fassung, in der er das Frage-
Antwort-Gespräch, das Goethe die Reiter anfangs in der Herberge führen läßt, als Prinzip
für einen »Rahmentext« benutzt hatte. Immer ein »Frager« und ein »Antworter« klärten
die Szenerie. Ehrgeiz dabei: nichts Eigenes hinzutun, alle Worte, auch für den Rahmen,
aus Goethe zusammensuchen. Das Prinzip sei dann oft – nach Braun viel zu oft
praktiziert worden, bis hin zu Bronnens Hörspiel nach Michael Kohlhaas, dem einzigen
Text dieser frühen Funkbearbeitungen, der bisher wiederaufgefunden wurde. Der
»Hessische Rundfunk« hat ihn 1958 wieder auf geführt.
Der etwas gewaltsamen »Übersetzer«tätigkeit, bei der Bühnenwerke zu Rundfunkwerken
gemacht wurden, stand ein Versuch gegenüber, den Max Reinhardt anregte. Reinhardt
meinte (immer nach Brauns Bericht), man könne im Funk einen Traum verwirklichen, den
er schon lange träume: große Dichtung ohne optische Mittel, ohne Musik, ohne Kostüm,
ohne Mimus, der Schauspieler allein mit dem Wort. Die Anregung bewirkte eine Danton-
Aufführung im Stettiner Großen Konzertsaal. ∗ Dabei wurde ein Arrangement wie bei einem
Oratorium getroffen: die Mitwirkenden saßen auf der Bühne im Halbkreis um das
Mikrophon, und jeder trat nur dann heran, wenn er Text hatte. Alle Versuche, mit
Bewegungen und Entfernungen vom Mikrophon zu wirken, wurden vermieden. Die
»Aufführung« hatte keine Folgen. Vielleicht steckte in Reinhardts Vorschlag ein wenig
mitleidige Ironie des großen Theatermanns gegenüber den theatralischen Bemühungen
um das theatralisch so wenig effektvolle neue Instrument.
∗ Seit Dezember 1925 gehörte Stettin als »Nebensender« zur »Berliner Funkstunde«.
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