Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Entsprechend haben wir in Deutschland mit der uns eigenen Konsequenz im Guten wie
im Bösen die Entwicklung zur literarisch relevanten, rundfunkeigenen Form – zu den für
die Bühne gestrichenen »Landschaften der Seele« – am entscheidendsten gefördert. Und
wenn die Bemühung Erfolg hatte, so sind nicht bloß die Dichter dafür zu preisen, sondern
auch die Gesetzgeber – und ein wenig auch die Dramaturgen, die mit dem nötigen
Taktgefühl ihre an sich nicht ungefährliche Macht gebrauchten, ohne sie zu mißbrauchen.
Die »aktive Dramaturgie«, wie ich diesen Vorgang im Gegensatz zur passiven,
vorwiegend aus Klassikerausgaben und Verlagsangeboten auswählenden Dramaturgie
unserer Bühnen zu nennen vorschlug, ist nicht darum eine schwierige Sache, weil sie,
außer einer Kenntnis des Instruments (die verhältnismäßig schnell erlernbar ist), auch die
genaue Kenntnis des dichterischen Handwerkszeugs und poetische Phantasie
voraussetzt, sondern diffizil ist dabei vor allem, daß für die Zusammenarbeit mit jedem
Autor andere, eigene Methoden zu entwickeln sind, für die es meist noch keine Vorbilder
gibt, und daß menschlich-psychologisches Feingefühl noch weitaus unerläßlicher ist als
dramaturgisch-handwerkliches. Vom gemeinsamen Erfinden und ersten Ventilieren des
»Stoffes« nach allen Richtungen und von konkreten konstruktiven Erwägungen
angefangen, bis hin zur Zusammenarbeit am Werk selbst, gibt es ungezählte
Möglichkeiten der Einwirkung im Gespräch – so viele, wie es Aspekte künstlerischer Form
gibt. Doch die Autoren wünschen und vertragen Einmischung jeder in verschiedener
Weise, an anderer Stelle des schöpferischen Prozesses und in einem anderen Grad,
einige vertragen gar keine, andere suchen das Werkgespräch geradezu leidenschaftlich.
Darüber hinaus ist auch die künstlerische Fruchtbarkeit der Einwirkung einer fremden
Denk- und Schreibweise immer mit größter Skepsis zu kalkulieren. Kein Autor, selbst der
empfindlichste und verschlossenste, ist unbeeinflußbar, und kein dramaturgischer
Gesprächspartner, und sei es auch der vorsichtigste, ist frei von Eigensinn. Am
schwersten ist es, zur rechten Zeit zu erkennen, wo die beiderseitigen Absichten und
Kräfte inkommensurabel sind und wo sich auch der »aktivste« Dramaturg einer
Einmischung absolut enthalten muß. Erst die immer wieder geübte Fähigkeit zu solcher
Enthaltsamkeit zeigt, ob die Aktivität wirklich schöpferisch zu sein vermag.
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