Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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abstrakter Malerei, wo die freien Errungenschaften einiger Meisterschulen auffällig schnell
angewandt in Wandausstattungen von Kaffeehäusern und Badeanstalten wiederkehren.
Dennoch muß hier dankbar bekannt werden, was heute selbst Sachverständige –
beispielsweise Friedrich Knilli 1961 in seinem Buch Das Hörspiel – nicht wissen: daß seit
langem bei allen deutschen Sendern und schätzungsweise bei mehr als der Hälfte
sämtlicher Hörspielinszenierungen, wenn sie Musik verwenden, elektronische Mittel oder
(noch viel häufiger) Mittel der musique concrète gebraucht werden. Und wenn Knilli
bewundernd schreibt, daß man elektronische Zwischenblenden 1955 in Warschau zum
Milchwald, 1957 in Mailand zu Shaws Methusalem hergestellt habe, so ist das
keineswegs ein Rekord, sondern eher vielleicht ein Stilfehler, weil just zu diesen Stücken
Elektronik nicht unbedingt gehört.
In Deutschland wird mit musique concrète bei Hörspielproduktionen, etwa seit 1950, in
zunehmendem Umfang gearbeitet, also fast so lange, wie es nach dem Kriege wieder
eine gewisse Kontinuität in der Hörspielentwicklung gibt, – etwas länger, als das 1953
gegründete Kölner Studio besteht, das Knilli so rühmt. Die Anfänge waren nämlich
keineswegs an Spezialstudios gebunden, Mittel und Möglichkeiten zu elektronischer
Arbeit finden sich überall, wo man, wie in den Funkhäusern, mit Hochfrequenz umgeht.
Freilich im heutigen, sehr fortgeschrittenen Stadium müßte man wohl eingerichtete
Studios in größerer Zahl und mit zahlreicherem Instrumentarium besitzen. Leider aber
haben unsere deutschen Rundfunksender, vor allem seit sie vom Fernsehen mit seinen
großen Investitionen bedrängt und geängstigt werden, nicht mehr die Experimentier- und
Entwicklungsfreudigkeit, die sie etwa in den ersten Jahren nach dem Kriege bewährten,
als Professor Nestel den von aller Welt bewunderten ersten Schritt zum UKW-Rundfunk
tat; sie müßten sonst mehr Mittel und Fleiß für Versuche mit Stereophonie und Elektronik
aufwenden. Doch ist das Kölner elektronische Studio keineswegs das einzige, das bei
den Rundfunkanstalten besteht; vor allem sind in Baden-Baden durch Dr. Heck, aber auch
an vielen andern Sendern, bedeutende Arbeiten geleistet worden, und fast alle wurden
ursprünglich durch die Bedürfnisse der Hörspielabteilungen angestoßen. Wenn nun heute
manche dieser Einrichtungen der Hörspielarbeit weniger zur Verfügung stehen, so ist das
– außer vielleicht ein wenig in Köln (wo man ohnehin lange Zeit mit Vorliebe Hör»theater«
machte und Klassiker inszenierte) – keineswegs Schuld der Hörspielregisseure. Das
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