Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

- Nein, des fünften.
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Charakteristisch auch, daß hier in doppeltem Sinne Kinder »spielen« und daß nach
Kindergeschmack so viel Farbiges und Leuchtendes darin vorkommt: die schwarze Sonne
und das Glühen der schwärmenden Bienen, das Krokodil im Wasser, über das die Kinder
im Boot hinwegfahren, und die Gladiolen auf Gräbern, die Westsee, die eine Strickerei ist,
an der Frau Korinke strickt, und die schwarzen Pferde, die den Schlick hinunter zu Besuch
kommen, das Funkeln der Lichter, die der Pfarrer in die Sträucher hängt, und vieles
andere mehr. Es ist eine vollständig entstofflichte, trotz großer Anschaulichkeit
unzusammenhängende lyrische Einheitlichkeit von Klang und Bild mit jener Konsequenz,
um die sich in der Malerei Paul Klee bemühte. Damit aber ist wohl eine der extremsten
Möglichkeiten des Hörspiels erreicht.
Martin Walser, der Ilse Aichinger sehr bewundert und ihre Knöpfe überzeugend deutet,
gibt mit seinem Hörspiel Ein grenzenloser Nachmittag (55) zugleich auch einen großen
Einwand gegen den Wirklichkeitsentzug, der das moderne Menschendasein
kennzeichnet. Der Dialog zwischen den Partnern einer in jeder Hinsicht unfruchtbaren
Ehe ist eine einzige Widerlegung des Versuchs einer solchen wirklichkeitsfreien Existenz:
- Und warum hast du den wilden Wein wegreißen lassen, der um die Terrasse wuchs?
- Es hat sich so viel Ungeziefer eingenistet.
- Ungeziefer? Das gibt es nicht. Es gibt Spinnen mit dünnen Beinen, Käfer mit leuchtenden
Flügeln. Aber Ungeziefer gibt es nicht.
- Ich kann das Insektengewölk nicht ertragen, und die Ameisen und zwei Dutzend
verschiedene Spinnen und am Ende gar noch Würmer.
- Dann zieh doch in den Eisschrank.
Und an anderer Stelle wird auf die Frage: »Gibt es noch etwas jenseits der Worte?«
nachdrücklich die Antwort erteilt: »Uns selbst.«
Zugegeben, es scheint nicht viel zu sein, was damit der Entwirklichung im reinen Spiel
aus Worten und Stimmen entgegengesetzt wird, aber es weist doch ins Konkrete zurück.
Das sterile Spiel wird bei Walser durch das Symbol der zwischen den Ehepartnern hin und
her schnellenden Pingpongbälle ausgedrückt. Übrigens seltsam genaue Parallele:
fünfundzwanzig Jahre vorher hat Kasack in seinem Hörspiel Ballwechsel ähnliches im
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