Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Dagegen ist, so scheint es den Lesern wie den Hörern Döblins, der Typus des Biberkopf
im Alexanderplatz noch immer gegenwärtig und glaubhaft; er wird es wohl für alle Zeit
bleiben. Der Vergleich zwischen Döblin und Kesser fällt fast in jeder Hinsicht zugunsten
Döblins aus, nur wo es um die Darstellung von »Masse« im Hörspiel geht, ist Kesser
routinierter.
Die Fülle von Chargen, die Döblins Roman enthält, ist bloß stimmlich, sogar erheblich
vermindert, nicht zu erfassen. Man müßte die Chargen auf Typen, ihre runden Gestalten
auf eine abstrakte Flächenhaftigkeit reduzieren, sie nur skizzenhaft andeuten wie Kessers
Treppenhausstimmen. Dies zu leisten waren jedoch bei der Hörspielversion des
Alexanderplatz weder Döblin noch seine Helfer im Studio und am Regiepult imstande. Der
Dichter lebte noch mit dem Figurengewimmel des Romans, dem er erst vor ein paar
Monaten entkommen war, für die Berliner Mitarbeiter aber hatten sicherlich seit der
Romanlektüre diese Figuren ebenfalls eine Realität, die hinter der des wirklichen
Alexanderplatzes in nichts zurückstand. Eine vollständige Umformung wäre also nötig
gewesen. Wer hätte sie wagen sollen? Hinzukommt, daß Max Bing keine starke
Regiepersönlichkeit war, vor allem kein Regisseur mit dramaturgischem Zugriff. Es fehlte
ihm offensichtlich der zentrale Einfall, um den er das Gewimmel konzentrieren konnte. Er
gab nur Farbe dazu (die ohnehin genug vorhanden war), indem er die vielen unbenannten
Stimmen, die in Döblins Funkmanuskript wie im Roman auftauchen, vom Regiepult aus –
improvisierend und systemlos – auf die große Herde von Darstellern verteilte, die er hinter
dem Glasfenster im Studio versammelt hatte.
Natürlich haben beide, Bing und Döblin, das Naheliegendste versucht: sie haben darauf
verzichtet, den Platz, die Stadt weiterhin – wie im Roman – Hauptfigur sein zu lassen,
haben die Handlung vor allem auf das Biberkopfschicksal reduziert. Vermutlich hat Döblin
darüber hinaus noch eine weitere Maßnahme vorgeschwebt, die in der Weyrauchschen
Rekonstruktion des Textes nach der erhaltenen Schallaufzeichnung dann bei Verteilung
der Sprecherrepliken konsequenter (und gegen die Regie Bings) durchgeführt wurde.
Eine Reihe der Stimmen, die zum Teil wohl auch in Döblins Phantasie nie zu konkreten
Personen gehört haben, sind zweifellos Todesstimmen, sie werden mit ihrer Ironie, ihren
Herausforderungen, ihrem Wissen um die dunkle Zukunft dem lebensstrotzenden
Biberkopf gegenübergestellt. Weyrauch hat sie – darin Döblin vielleicht gemäßer als Bing
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