Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Zauberei auf dem Sender. Hans Flesch ist zwar einer der interessantesten unter den
Rundfunkvätern, doch ist sein kleiner Text nur eine formal belanglose Verulkung der
damals noch fremdartigen Möglichkeiten des Mikrophons.
Eckerts dritter Titel stammt von einem Autor, dessen Name bisher in allen Darstellungen
mit dem ersten, bei uns wirklich gesendeten Hörspiel in Verbindung gebracht worden ist:
Rolf Gunold. Aber hier handelt es sich nicht um dieses gesendete, sondern um ein
vorangehendes Werk, von dem nur der Anfang und die Inhaltsangabe veröffentlicht
worden sind ∗ ; gesendet wurde es nicht. Sein Thema ist eine Eisenbahnkatastrophe, die in
jenen Jahren im Tessin, bei Bellinzona, auch einen prominenten deutschen Politiker das
Leben kostete. Gunold scheint bei der Darstellung des nächtlichen Unglücks die Wirkung
reichlich einseitig auf die Orgie gräßlicher Geräusche berechnet zu haben,
zusammengesetzt aus rollenden Rädern, kreischenden Bremsen, Bersten, Splittern und
Krachen sich ineinanderschiebender Züge, Wimmern und Schreien der Verletzten und
Sterbenden. Daneben soll nach dem Urteil aller, die das Stück lasen, für einen
kontinuierlichen Dialog kaum Raum geblieben sein.
Es steht nicht fest, wem Gunold, der in Berlin als Schauspieler lebte, sein Stück
Bellinzona zuerst angeboten hat, ob der »Berliner« oder der »Schlesischen Funkstunde«
oder beiden gleichzeitig. jedenfalls war die Reaktion überall negativ. Der Breslauer
Hörspielregisseur F. E. Bettauer meinte allerdings respektvoll: »Diese Dichtung, die in der
Funktechnik einmal eine ähnliche Stellung einnehmen wird wie die Erstlinge des
Naturalismus auf der Bühne, ist im Augenblick für Sendestationen, die sich nicht den
Luxus zeitraubender Proben und kostspieliger geräuschtechnischer Apparatur leisten
können, nicht zu bewältigen.« Alfred Braun aber nimmt für sich in Anspruch, den Autor auf
die Grenze hingewiesen zu haben, die dem Aktualitätsbedürfnis durch die Erfordernisse
des Takts gesetzt sei, und ferner darauf, daß vom Wort her ein anderer, besserer Weg für
das Hörspiel sich andeute als von der Teufelssinfonie entfesselten Geräuschs. Er glaubt,
das Gespräch, das er mit Gunold geführt hat, habe den Autor zu jenem zweiten Hörspiel
angeregt, das bisher, wie gesagt, für sich den Ruhm in Anspruch nimmt, die absolute
deutsche Hörspielpremiere gewesen zu sein.
∗ Nach Eckerts Angaben in Der deutsche Rundfunk 1929, Heft 31. Ich habe dieses Heft nicht auffinden
können. Dagegen habe ich, dank Kurt Wagenführ, der mir aus seinen rundfunkgeschichtlichen
Sammlungen den ersten Jahrgang dieser Zeitschrift bis zum 5. Juli 1924 zur Verfügung stellte, alle
Angaben über die frühen Programme bis zu diesem Termin überprüft.
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