Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Abkommen geschlossen, demzufolge alle das gleiche Vertragsformular verwenden, damit
sie ihre Produktionen immer ohne Schwierigkeiten übernehmen können.
Es ist leicht einzusehen, daß das Nachspielen und Wiederholen dadurch sehr erleichtert
wird. Aber darin liegt nicht der einzige Vorteil des Verfahrens. Das beste an ihm scheint
mir, daß es nicht die fragwürdige Vorstellung aufkommen läßt, als ob es um Kauf und
Verkauf einer Sache oder des Rechts an einer Sache gehe, sondern daß eine
schöpferische Zusammenarbeit vereinbart und bezahlt wird – wobei der Rundfunk am
Produkt dieser Zusammenarbeit dann einige Berechtigungen, aber natürlich auch
Pflichten und Sorgen für seine weitere Förderung übernimmt. Ginge es um bloßen Kauf
und Verkauf von »Material«, so erschiene es fast unwichtig, daß irgendwo auch ein Autor
als lebendige Potenz vorhanden ist und daß mehr geschehen kann als nur ein Handel
zum begrenzten Zweck einer einzelnen Sendung. Im andern Fall aber ist gemeint, daß ein
Schriftsteller als Mitarbeiter in eine gemeinsam zu lösende künstlerische Aufgabe tritt; und
eben darum geht es.
Ernst Simmel und andere Nationalökonomen haben schon zur Zeit unsrer Väter und
Großväter auf die Gefahr einer Entwicklung hingewiesen, die alle Arbeitsverhältnisse
immer mehr als abstrakte Rechts- oder Geldverhältnisse auffaßt. Im Künstlerischen endet
das Auslöschen der persönlichen Sphäre mit Erstarrung der Zusammenarbeit; ich glaube,
daß Film und Bühne gegenüber den Autoren – je auf andre Art – daran leiden. Beim
Hörspiel und bei der schöpferischen Rundfunkmitarbeit überhaupt beruht das bewährte
Vertragsformular (mag es auch in sehr vielen Einzelheiten überholt und fehlerhaft sein)
noch immer auf der selbstverständlichen Voraussetzung einer intensiven geistigen und
verantwortlichen Gemeinsamkeit zwischen Autor und Redaktion. Da, wo diese
Gemeinschaft richtig verstanden wird und funktioniert, was sicherlich nicht überall der Fall
ist, schließt der Vertrag, abgesehen von den fixierten Abmachungen, dem Sinne nach
vielerlei ein: angefangen von der Bereitschaft der Redaktion, am Risiko des entstehenden
Werks mitzutragen, es wie ein gemeinsames Werk zu empfinden und sich bei den andern
Stationen dafür einzusetzen, über den Willen, dem Vertragspartner während der Arbeit
wirtschaftlich zu helfen (»Ausarbeitungsgebühr«), bis hin zur Bemühung um die
Repertoirebildung, an der der Autor, wenn er es künstlerisch schafft, am Ende teilhaben
kann.
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