Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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ungewöhnlich langer Tag. Ich war nicht der einzige, der nach dieser Sendung in einer
Kritik feststellte, der bisher überzeugendste Hörspielregisseur sei da am Werke gewesen.
Schröder-Jahn war in der Tat einer der Erfinder jener Methode, bei der plötzlich alles, was
bis dahin galt, ins Gegenteil verkehrt wurde: Stille, das war nicht mehr die Lücke zwischen
Worten und Tönen, sondern Worte und Töne schwammen vereinzelt und vorsichtig in
dem Meer aus Stille, das sie trug. Die Qualität einer Inszenierung wurde geradezu daran
meßbar, daß der Regisseur es wagen konnte, sekundenlang und immer wieder Stille
vorherrschen zu lassen, ohne daß sie unausgefüllt schien. Niemals wurde ein Geräusch
als szenische Grundierung verwendet: es durfte mit dem Wort nicht zusammenfallen,
mußte allein stehen und dem Wort als Zeichen ebenbürtig werden. Das Laute war nicht
etwa die Steigerung des Leisen, sondern eher umgekehrt: Lautes konnte unversehens
und ohne Vorbereitung einen Augenblick lang hervorbrechen, dann aber war alles wie
vom Schreck weggewischt, und nach einer langen, gleichsam beleidigten Stille kam die
Möglichkeit dichtester Intensität durch den leisesten Ton. Was wichtig war und unbedingt
vernommen werden mußte, wurde nicht etwa laut oder wenigstens in mittlerer Stärke und
mit mittlerem Nachdruck ausgesprochen, sondern je erregter und entscheidender die
Szene war, desto unhörbarer wurde sie; man mußte den Atem anhalten, mußte seinem
Lautsprecher näher rücken, um nichts zu versäumen.
Die Entdeckung dieses Stils, mag er uns heute auch selbstverständlich erscheinen, kam
fast einer Neuentdeckung des Hörspiels gleich. Dabei steht außer Frage, daß der
Vorgang nicht zufällig zeitlich mit der Einführung der UKW-Technik zusammenfiel. Doch
darf man sich den Ablauf auch nicht so vorstellen, als ob das eine die Ursache, das
andere die Wirkung gewesen sei. Hier liegt vielmehr wieder jene seltsame Parallelität von
technischer und künstlerischer Entwicklung vor, die nur durch die Einheit der
Geistesgeschichte zu erklären ist.
Das läßt sich in unserm Falle geradezu nachweisen. Dieselbe Tendenz kommt in einem
experimentellen Hörspiel zum Ausdruck, dessen Text um die gleiche Zeit oder sogar
etwas früher in Tübingen entstand, wo mit der UKW-Technik noch keine Erfahrungen
vorlagen und wo Schröder-Jahns Inszenierungen unmöglich bekannt gewesen sein
können. Es handelt sich um ein Manuskript des Tübinger Universitätsprofessors Paul
Ohlmeyer Odilo, das damals heftig diskutiert wurde und auf das sich die Stuttgarter
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