Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Am Deutschlandsender produzierte damals als Regisseur Gerd Fricke, der seit 1924
schon in Frankfurt am Mikrophon gestanden hatte. Auch er war ein Freund deftiger,
handlungsreicher Stoffe, die ebensogut Filme hätten werden können. Neben vielen
Romanbearbeitungen nach Manfred Hausmann, Ludwig Tügel, Knut Hamsun und
anderen, die große Publikumserfolge wurden, gelang es ihm, zwei namhaften Hörspielen
zum Durchbruch zu verhelfen, nämlich Josef Martin Bauers Totem Herz und Hans Rothes
später als Universalstoff für Film, Theater und Roman herabgewertetem Hörspiel
Verwehte Spuren, das sich noch heute als brauchbare Unterhaltungssendung erweist.
Das Hörspiel war zwar nun aus der Zeit groben, dilletantisch-lärmvollen Experimentierens
heraus, es war in gewisser Weise saturiert, weil Dramaturgen und Regisseure ihrer Sache
einigermaßen sicher zu sein glaubten. Aber seine Existenzform war gerade darum noch
nicht entschieden, es zeigte umso deutlicher seine Ambivalenz zwischen Literatur und
einer Gebrauchskunst, die ohne Prätention alle Mittel, auch filmische und theatralische,
wirkungsvoll einsetzte. Der Situation entsprach damals organisatorisch, innerhalb der
Funkhäuser, meist auch eine erbitterte Rivalität zwischen den Hörspielabteilungen, an
deren Spitze im allgemeinen ein Theatermann, ein Regisseur oder Schauspieler stand,
und den Literarischen Abteilungen, die an der Hörspielentwicklung auf ihre Weise
teilnehmen wollten.
Daß das Hörspiel im Kraftfeld zwischen Literatur und Theater heranwuchs, war ihm sehr
heilsam. Von den Theaterpraktikern bezog es den Willen zu vitaler Wirkung in die Breite,
von der Literatur die leidenschaftliche Bemühung um Form und Niveau. So kam es der
Entwicklung sehr zugute, daß eine eindeutige Entscheidung zugunsten einer der beiden
Linien nicht erfolgte, auf jeden Fall nicht zu frühzeitig – etwa, wie sich heute das
Fernsehspiel bereits gegen die Literatur und für das Theater entschieden zu haben
scheint; wobei dann auch gleich der Kampf zwischen den beiden Möglichkeiten des
Theaters weitergeht – bis vielleicht, um des großen Publikums willen, dem
Boulevardtheater der Sieg überlassen wird. Nur bei Ernst Hardt in Köln – durch Männer
wie Albert Ehrenstein und vor allem Eduard Reinacher – gewann manchmal das
literarische Hörspiel schon ein leichtes Übergewicht. Bei den übrigen Sendern und
generell erfolgte die Entscheidung zugunsten des Hörspiels als literarischer Gattung erst
nach dem zweiten Weltkrieg.
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