Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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eines, das gar nicht erklingt, für die Phantasie hörbar werden zu lassen – oder aber
Geräusche, die erklingen und dem Wort unterlegt werden, beliebig umzudeuten.
Jan Rys gibt im Manuskript seiner Grenzgänger, als die beiden hysterischen Phantasten
im Wiener Kaffeehaus während ihrer imaginären Flucht über eine Eisenbahnschiene
stolpern, den Hinweis, man solle das Geräusch durch das Klirren eines Kaffeelöffels an
der Tasse andeuten, da ja keine wirkliche Schiene, sondern nur Kaffeehaus vorhanden
sei. Doch ist es trotz dieses Kunstgriffs unendlich schwer, wenn nicht fast unmöglich, bei
den Hörern den Eindruck zu verhindern, es töne eine Schiene; zu lange ist nicht vom
»realen« Schauplatz, dem Kaffeehaus, gesprochen worden, zu intensiv reißt die
Erzählung uns mit, hinein in die Geschehnisse der Flucht.
Ein Gegenstück dazu war eine Hörspielsendung von Curt Goetzens Einakter Der Mörder
Anfang der dreißiger Jahre im neuerbauten Hörspielkomplex in der Masurenallee. Der
Schauspieler-Dichter hat darin, am Fenster stehend, bei Donner und Blitz die
Schauergeschichte der schicksalhaften Jagdunfälle, die eigentlich Morde waren, zu
erzählen; er will uns vermuten lassen, daß wieder einer bevorsteht, dazu muß das
kitschig-grausige Gewitterrumpeln helfen. Leider blieb bei der Sendung, just als Goetz
sein schauerliches Solo mit der düsteren Prophezeiung begann, der Strom aus, und die
Platte, von der Wind und Donner abgespielt werden sollten, versagte; ein simples
Donnerblech aber hatte der Geräuschfabrikant nicht bei der Hand. So mußte Goetz sein
»Hahei! Es geht los, schöne Frau ... Blast, Winde … Wütet! Ihr schweflichten Blitze!« in
die tiefste Stille hinein deklamieren. Alle, die den Vorgang im Studio als Augenzeugen
erlebten, hielten die Sendung für hoffnungslos verpatzt. Die Hörer draußen aber, die
nachher befragt wurden, hatten Donner und Blitz nicht entbehrt. Denn beides war durch
die Suggestivkraft des Darstellers in ihnen aufgeklungen. Der Vorfall wurde damals viel
kommentiert.
Natürlich imaginiert das lebendige Wort mit seinen direkten Inhalten und zusätzlich durch
die ihm vom Sprecher aufgeprägte Stimmung nicht nur Bilder, sondern auch Geräusche,
genau so wie es Geruch, Geschmack und alle äußeren und inneren Empfindungen
imaginieren kann. Daraus erklärt sich einer der elementarsten Grundsätze der
Geräuschanwendung: wird, was der Hörer wahrnehmen soll, schon in der Sprache, im
Wort hinreichend anschaulich, dann darf es ihm nicht auch noch realiter aufgedrängt, darf
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