Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Fernsehens verführen, weil es beides noch nicht gab. Und doch entfremdete diese
Neigung – nach Goethe – schon damals dem Publikum die reinen Formen, vor allem die
reine Erzählform, die das Vergangene distanziert als vergangen darstellt, und weckte
bereits zu jener Zeit in den Menschen eine Vorliebe zum Spektakulum und zum
Optischen: also damals zum Theater, das ja Wirklichkeit immer greifbarer und bildhafter
vor Augen zu führen scheint als erzählende Prosa. Darum würden nun, klagt Goethe, um
dieser Konkurrenz willen, mehr und mehr Romane und Epen dramatisiert, und ferner
würde es Mode, epische Formen durch realistisch-illusionistische Techniken wie den
Briefroman oder durch Einfügung langer, direkter Dialogpartien zu zerstören. Auch sonst
wolle ja die Menge alles konkret sehen: »Kupfer! Kupfer!« Wir hören heute: »Illustrierte!
Illustrierte!« Der Geschmack scheint noch auf dem gleichen Punkt zu verharren. Nur daß
durch die Künste der bewegten Photographie inzwischen dem Theater Anspruch und
Verlockung, handfeste realistische Lebenswirklichkeit darzustellen, abgenommen sein
könnten, während damals die Bühne versucht war (und der Versuchung oft erlag), jene –
nach Goethe – »kindischen, barbarischen, abgeschmackten Tendenzen«
mitzubefriedigen.
Was Schiller in dem schon erwähnten, abschließenden Brief nunmehr sagt, ist weit
schwieriger und komplizierter als Goethes etwas elegische Auslassung über das
irregeleitete Formgefühl und sein Bekenntnis zur klassisch distanzierenden, epischen
Form.
Dafür ist es desto mutiger. Höchst atemberaubend, die sehr moderne Konsequenz zu
erleben, zu der Schiller gelangt! Weit mehr als ein Jahrhundert überspringen seine
Überlegungen, scheinen eine der heute aktuellsten Formen des Theaters und gerade
auch das Hörspiel zu betreffen:
Der Dramatiker Schiller sieht sich erst einmal genötigt, die Bühne, das Theater gegen die
Abwertung durch Goethe zu verteidigen, der sie mit seinen Argumenten beschuldigt,
Widerpart der reinen Form und Mittel zu primitiver Wirklichkeitsillusion zu sein. Natürlich,
so gesteht Schiller zu, habe Goethe mit seiner Beschreibung jener realistischen Dramatik
einen unkünstlerischen Theaterstil gekennzeichnet. Aber wenn dieser Stil »durch einen
schlechten Hang des Zeitalters in Schutz genommen« wird, »so müsse man eben die
Reform beim Drama anfangen und müsse durch Verdrängung der gemeinen
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